世博会能给设计师带来什么？

　　二、世博展馆设计面面观

　　世博会不仅仅是各国文化艺术、科学技术的博览会，还是一次世界建筑艺术的博览会。从各国国家馆的建筑艺术理念创新层面看，很多国家将国家馆设计当成一个国家面貌来展示。

上海世博会中国国家馆——满登摄

　　中国馆或称“东方之冠”的中国国家馆是上海世博会建筑体量最大展馆。其设计理念可概括为“东方之冠、鼎成中华、天下粮仓、富庶百姓”。其空间位置与取向着重表述了东方哲学对应“天、地”关系，国家馆外形设计灵感来自“鼎”，设计构成则运用中国古代的“斗抖”榫卯的穿插，一层层往下叠，可谓“形如冠盖、层叠出挑、形如斗拱、神如鼎器”而成为中国馆建筑语言的形态表述。

　　就中国馆的文化内涵和历史传承角度上说，中国馆足以将老祖宗最博大精深的信息传播了全世界。然而从建筑造型学，建筑心理学、建筑艺术层面和中国分享人类文明智慧角度上讲，我以为中国馆在表达中国文化和历史传承语言设计有余，而在表达时代给予中国，世界给予中国创新带来的当代理念不足。当然这与中国5000年的传统文化和国家主题习惯性思维是分不开的。在继中国举办奥运会在世界展演成功后，上海世博会仍然以国家名义再一次将中国的崛起和发展，以中国的元素去演义，并以中国传统元素习惯性眼光又一次重复了中国的文化现象，像中国的“四大发明”已连续唱了几个世纪而毫无新意。中国馆用中国元素本身就是走的就是传统思路，但作为国家馆我认为还可以在继承传统文化的基础上给予时代发展的创新思路。比如张艺谋在运用古老的“印刷术”方面，就在奥运会开幕式用现代表演的艺术形式，以变化多端的波浪起伏的形态，甚至带一些现代操作技术的技巧去展示了“印刷术”的发明与传承，我认为这就是传统与时代最好的融合。当然，我最想表述的是中国馆的建筑语言的设计，无非又是一次传统意义上的国家形象的传统复制而已。中国馆上大下小的造型在建筑心理上似乎有些泰山压顶，欣赏情绪会受到一些影响；从建筑时代感角度说，用中国古代的“鼎”做构成的传统与时代融合创新意识相对弱一些，尤其从东南西北四个立面看，怎么看还是“形似斗拱、神如鼎器”，中国馆的定向思维让人感觉缺少一种视觉思维上导向变化。中国馆如果不是里面藏着那么多精彩故事和国宝吸引人，我认为单从中国馆的建筑艺术层面讲似乎缺少一份期待，一份创新。这和同样是亚洲国家馆的日本、韩国、阿联酋、沙特等自建馆的建筑创新理念形成了强烈对比。

　　如果说中国馆建筑设计以传统文化与历史传承见长，那么，日本管则以高科技与自然共生的设计理念著称，其外形酷似“蚕宝宝”，又宛如一座“太空堡垒”。其实，这是当今世先进最先进的双层膜能量储存－－“膜结构”太阳能发电装置，建筑外形三根像鼻子一样的柱子和嘴巴一样的“凹进”让日本馆变成了一座会循环式“呼吸”的展馆。最奇妙的是日本馆没有一根柱子，上海世博会结束后，日本馆可马上撤走而不留一点打桩的建筑痕迹，不会造成二次环境污染，这与日本岛国资源的奇缺而导致全民重视资源的创新与重复利用意识有关联。