【壹空间】设计师与电影导演的异曲同工

　　7月1日下午，第七期《壹空间·创意三人行》如期进行，本期栏目迎来了李荣、谭君泉两位设计师，而话题，却从正在热映的《变形金刚II》谈起……西方谚语说，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，从室内设计师的视野来看，好莱坞电影里透露出的，除了视觉上的震撼，还有别的什么？设计与电影，又有什么异曲同工之处？

本期“壹空间·创意三人行”嘉宾，左起：谭君泉、李松、李荣

　　栏目名称：壹空间·创意三人行

　　主持人：李松(深圳市建威装饰设计工程有限公司设计总监)

　　嘉 宾：

　　李荣（深圳市中航装饰设计工程有限公司设计总监）

　　谭君泉（深圳市上进洪宫设计有限公司董事长）

　　我们聊电影

　　李松：欢迎来到第七期的中华室内设计网“壹空间·创意三人行”。问问两位嘉宾，你们看了《变形金刚》第二集吗？

　　李荣：我前几天看了。

　　谭君泉：什么电影，我找个时间看一看。

　　李松：《变形金刚2》。你第一集看了没？

　　谭君泉：好像大概了解过。

　　李松：我觉得看《变形金刚》第一集的时候，我觉得怎么会把小时候看的动画片能拍出这样的电影，看第二集的时候，其实剧情也普通，但看到它的场面时，就是美国它能够把2亿元美金做那样的视觉盛宴来。

　　李荣：对，跟你想象的东西很接近，比如想象的巨型机器人啊，机器人的瞬间变形啊，高科技啊。

　　李松：变换啊。

　　李荣：对，格斗啊，或者那种爆炸场面，满足了你需求的想象。

　　谭君泉：空间感，尺度感可能跟我们的思维比较接近。

　　李荣：跟视觉看的真实东西很像。

　　谭君泉：不是很夸张的东西。

　　李荣：不是很假。

　　李松：不是说跟你幻想去一个星球或者怎么样，就是在你身边的。还有一个，我看那个片子后，就感觉美国人或者叫世界上的大片，跟中国大片的差距，我想都不是张艺谋说几年，就是说可能就是10年啊，我觉得还有一个反映出来的东西，我觉得中国人现在的大片反映的都是一些不良的人性阴暗的文化，比如说象《黄金甲》，就是叫子杀父，父杀妻，妻又跟私生子杀父亲。

　　李荣：对。

　　李松：这是一个《黄金甲》。第二个是《夜宴》，更恶心了，互相之间勾心斗角。

　　谭君泉：道德的沦丧。

　　李松：这是中国文化，你觉得外国人要看这种中国文化吗？别人在宣扬美国拯救世界，咱们想的是自毁长城，咱们中国人全是阴暗的，全是小人，互相猜忌的没有意义的，除了周杰伦演的那个角色是为了母亲舍生取义了。

　　李荣：对，比较纯洁的爱。

　　谭君泉：其实这种题材的挖掘，我觉得也是正常的，作为众多题材的其中一个，问题是他用了大片去包装，带来的效果是完全不一样的。

　　李松：我觉得这种片子给国人，或者给世界造成不好的印象就是中国人以前就是这种人，因为国外人不会花心思去了解你们以前的文化是如何的。

　　谭君泉：这个故事真实不真实我暂且不谈，它表现的东西其实在我们的文化里面确实有很重的成分，确实是的，但是问题是能够表达出去的比较好的渠道，只有在大片的渠道下才能够传出去，因此在中国以外的这种视线投向就是这种很阴暗的，但是实际上我们有很多很好的东西，为什么不能在大片上表达。

　　李松：我就是这个意思，为什么不去宣扬我们文化里一些好的东西。

　　李荣：我觉得这还不是导演的问题，我觉得是整个电影人员一套班子的素质问题，我记得以前贾樟柯就说，他上学的时候他老师就讲，中国电影还是需要，就是他们那代人，要他们去多想多做多发掘，中国电影和外国电影比还是属于地摊文学，差得很远，举个例子，象《夜宴》，他是改编自莎士比亚的《哈姆雷特》，他也许是构成自一个中国的故事，他觉得这个东西比较有传奇性，而且容量可以包含很多的技巧，所谓大片。

　　谭君泉：有国际文化和背景。

　　李荣：但是实际上呢，还是属于技巧层面上，相对还是初级阶段，我举个例子，奥斯卡那个《贫民窟里的百万富翁》，这个电影小说是印度人写的，导演叫丹尼·博伊尔，他到中国上海电影节来，姜文等导演跟他们举办了一个座谈会，他就说，他说我想拍一部中国片子行不行？姜文说可以啊，但是他觉得中国的限制太多了，姜文说现在是自己电影人努力不够，没办法能够做到既满足政府的规范行业又满足市场的，这个英国导演就说，他的确可能想过把这个贫民窟放在中国，但是后来他的投资人和制片一商量，估计这个片子以中国背景来做，可能就没办法放。中国政府抗议啊，又限制啊。所以就以印度，还是按照小说设定的还是在印度发生，那么这个片子，实际上他觉得虽然表现得印度孟买的贫穷，种族的歧视，人性比较坏的一面，但是实际上他也有爱，有义，有感情在里面，他是通过负面的载体反映了正面的形象，看过以后不会觉得太过悲伤，但是表现的那种情节更恶劣，把小孩的眼睛弄瞎了啦，那个环境更加糟糕，但是让人看了还是觉得有希望的，说明实际上还是导演、制片、演员的功力和水准问题。

　　谭君泉：就是一个艺术形态，其实每部片子，可能就是题材方面会很乱，但是总的有一个概念，他不会做到Ending的感觉，大部分片子都往这个片子走，刚才说的中国电影往往是一个Sad Ending，最后是一个悲剧式的结束，但美国人呢……

　　李松：高兴的圆满大结局。