【壹空间】深圳设计师vs香港设计师？

　　陈飞杰谈香港设计师的成长经历

　　李松：飞杰我看了你的一个专访，我想问问你在国内发展3、4年了，你觉得香港的设计师跟国内的有何不同，我觉得他们敬业和严谨一些。

　　陈飞杰：可能我需要花点时间大概描述一下香港设计师70年代、80年代、90年代到现在2000年以后，其实这4个不同阶段。

　　李松：也有我们国内这么一个过程吗？

　　陈飞杰：没有。因为我在香港生活了20几年，我觉得香港有一个非常好的基础，就是我们这个年龄段的，包括从30岁到50岁之间的这拨设计师，其实他有非常成熟的基础。70年代的香港其实是有点像内地的80年代，就是刚开始改革开放，但是他有一个很成熟的基础就是他随时可以找到非常专业的团队进来。

　　李松：英国啊，美国等啊。

　　陈飞杰：对，因为他不界定说我要去哪里找，就是把可以直接用到全世界的专业团队。

　　李松：只要业主能找到？

　　陈飞杰：其实70年代的几乎是觉得香港本地的设计师还是不行的，就有点像中国内地90年代或者80年代，觉得当地的设计师不行，但是从国外过来的都只是做方案，后期的这种深化施工图都是当地的。然后80年代也因为70年代培植了10年后，80年代有那么一拨香港的设计师已经起来了，这拨可以说他的竞争力不是很强，但是到80年代末期的时候，这拨设计师已经非常了解香港需要什么，然后到90年代更加成熟了，国外的设计师几乎没办法跟香港的当地设计师同步去竞争。我相信，现在中国的市场是处于香港80年代末到90年代初期的这个阶段，也就是说中国内地的设计师，已经慢慢开始认识到我们怎么去做专业，但是香港设计师有非常幸运的一面，就是他给你一个非常成熟的平台让你去融入。

　　比如说我自己，因为可能你在外面所看到听到的，还不是很清晰知道我怎么成长起来，我在学校之前，因为我爷爷做家具设计，我的童年几乎都是陪在爷爷身边，他画什么我就陪他画什么，我爷爷经常会生病的，他生病画剩下的半张，我就要把它接下去画完。然后他有一个习惯，就是他今天没画完全的图纸，三更半夜肯定要起床画，他的思想就像你刚才所说的，他的脑子里面还装着这个东西。我跟他睡在同一个房间，两张床，他画了一半，我肯定把它画完，刚开始，他画的图是很厚迥，我画的是幼稚的，很单薄很细的，但是画着画着，到我8、9岁就发现有很多共同点我可以接上去，到最后，10岁的时候我爷爷就怕潦草，就说你帮我画这张，我就把它深化掉了。

　　颜政：别人都以为是大师画的，原来是大师的小孩子画的。

　　李松：哈哈，我觉得你太早进入设计这个行当了。

　　陈飞杰：我发现我爷爷刚开始就像你刚才所说的，其实也没有可以要培养你做什么。我印象很深刻的，就是10岁那年我生日，我爷爷提了一个木箱坐在我面前，他说送我一个生日礼物，我说是什么，他打开那个木箱时候我就很开心，因为那个年代电动游戏什么的还很少，对那些也没有什么感觉，那个木箱里面装的是一整套的木工工具，都是小型的。

　　李松：是缩小化的。

　　陈飞杰：缩小版的，就是这么小的，然后锤子就这么短的。

　　陈飞杰：是他自己动手做的，因为他在船运公司做了30几年。

　　李松：就是船运公司里面做家具？

　　陈飞杰：他船上面所有的家具包括木结构的都是他来做。他把这套东西从全世界各地收集回来，木的东西都是他自己动手做的，做了一套，然后我印象中就是他给我一个45公分长的木具，那时候我们叫卢光（音）具，那个卢光（音）具在市场上买不到那么短的，因为市场上买的都是72公分的，这个是45公分的，10岁到13岁之间只能做这个。

　　李松：我觉得他讲这个让我想起一个画面，就感觉像欧洲电影里面的，爷爷叫过来，一个礼品袋，打开一看，一个小型化的各种工具，可以讲小时候那时候还不知道圣诞呢，你爷爷一个圣诞礼物送你一个，这个过瘾。

　　陈飞杰：然后也因为我小时候对画家具已经很熟练，所以到读大学的时候，其实我没有读完大学，我是读了3个月，然后有一家国外的设计公司，那时候香港有2家是非常强的，一家是HBA，另外一家是日本的叫番得（音），番得（音）其实到现在很多人不知道，当时应该说80年代番得（音）比HBA做得大得多。

　　李松：80年代的时候HBA已经在香港了吗？

　　陈飞杰：对。

　　李松：它是专门做酒店的。

　　陈飞杰：他是那时候除了酒店，所有的大型都是他们包办的，整个市场当时其实应该是要提一下磐得（音）这家公司，他是在日本是第二大的家具公司，然后家具公司里面有1000多个设计师，除了设计家具以外，还涉及室内设计，建筑设计，其实他是一个非常庞大的一个Team，当时他在我们学校找学生就是能够帮他画施工图的，因为当时没有电脑。

　　李松：手画？

　　陈飞杰：手画，都是推板。

　　李松：我们94年参加工作的时候，就是手画图纸，经常在肚皮上勒得一道一道的，那时候还拿个笔拿个尺上下画。

　　陈飞杰：对，那时候因为我有画家具的基础，所以我画手绘是最快的，当时派了我。

　　颜政：而且非常了解木结构。

　　陈飞杰：对木结构非常了解，然后我非常开心的就是他问我，他说我们给你一些立面图，能不能帮我画成那个效果图，我说可以啊，我就马上画一张给他，他说这么快啊？然后我问他，我们画图怎么算，他说你想知道价钱，他说我告诉你，你画一张A3的效果图1000块。

　　李松：港币？

　　陈飞杰：那时候是87年的时候，就1000块，比父母赚的还要多了。

　　李松：九几年我来深圳的时候还是0.6呢，1块人民币换0.6港币。

　　陈飞杰：那时候内地不大清楚，一直在香港， 1000块画一张效果图，全部上那个MAKE（音），上色是很熟练的。

　　李松：家具效果图？

　　陈飞杰：不是，室内的，因为他们主要做室内的，家具是小菜了。

　　颜政：家具了解的话，室内就很好画了。

　　陈飞杰：其实都是一个结构做出来的嘛。

　　我觉得现在可能我们还会谈到就是80年代90年代香港的室内设计，包括酒店，包括会所，包括当时香港非常流行做邮轮，反正就是室内装饰的部分，其实木结构占了很大的比重，非常大的比重，现在因为可能工业的产品多了，木结构慢慢减少了。

　　李松：就是防火要求提高了啊。

　　陈飞杰：对，现场做的东西就减少了，我们那时候很幸运的，从90年开始就离开学校了，离开学校，我们当时去工地是怎么做呢？就是所有的主设计师把方案确定完后，没有任何一张施工图，就是手绘完每个大空间后，几张大的草图，大的效果。

　　李松：几张大的空间草图？

　　陈飞杰：对，然后当时他们设计师的这种应该说权利非常大，就是业主委托他的时候，后面的图纸不要签了，就是100%委托你，他还会跟业主签一个施工期间业主不允许到工地来，工地不能进去的，就是我完全做完了，好不好都要收货的，它已经到这种程度了。

　　李松：我的天啊。

　　陈飞杰：所以我们所有的施工图就在工地现场画，然后我们这拨人大概20几个人，4个主设计师，每一个过程你早上画图纸，下午去工地，就是你在工地有办公室，上午画了图下午就去实施了，实施那个木工遇到什么问题，马上我在相面上画，画完以后，当时没有什么数码相机，就是在墙面上画的，把它抄回来，再回去画一张正图，再继续做，我们有这个过程，我觉得这个过程对我们成长是很大很大帮助。