什么是真正意义上的本质设计？（郭杰）

　　五、本质设计的创作实践

　　空谈设计理念也许是毫无意义的，笔者在二十余年的设计历程之中，一直努力遵循着“本质设计”这一理念进行创作。虽然，以现在的眼光回望自己以往的作品时，不免发现会有这样或那样的遗憾与不足。但可以欣慰的是：在不断地对“本质设计”的探讨和运用过程中，自己还是颇有一些感悟和收获。现拿出来与各位设计同仁分享，全当作一种交流。古希腊有位哲人有言：“你有一个苹果，我有一个苹果，大家交换还是一个苹果。你有一种思想，我有一种思想，大家交换就是两种思想。” 笔者希望大家通过多渠道、全方位在设计思想上的交流，可以绽开出更加开放、新颖、切合时代需求的思想之花。

　　下面将笔者多年在本质设计方面的作品及其设计感悟，分作两大部分，三个子项，每个子项抽取一例加以说明，全当抛砖引玉。

　　室外设计部分：

　　1）、建筑外观部分：

　　建筑外观设计实际上是一种表皮的设计，他要求是多重的、全方位的考虑。本案是为安徽江淮汽车制造厂设计的办公楼（图七）它主要反映的是颜色、材质以及设计方式手段上的本质设计原则。首先，本案在基地方面条件较为宽松，周边的建筑较少且大多很低矮。遵循本质单纯的设计理念，我头脑中逐渐形成对这个建筑外观的基本设计思想是：在看上去较为平淡的基地上，建造一座携带信息时代气息和汽车工业气质的建筑；在颜色选取上应力求简洁、冷峻，外装饰应控制在两种基本颜色之内。设计之初，我在基地上徘徊良久，猛然发现，在这幅萧条、宽松的背景图画里，最基本的构成要素是天空和土地。于是截取天空的蓝色和云朵的白色，并将白色加以区分，冷白色代表白云，暖白色代表土地，再将它们的纯度加强，使得人们看上去既不会淹没在自然的背景中也不会过分焦躁。为了保持整体效果上的本质单纯的形象，本案没有过多的运用蓝色，而以两种不同冷暖的白色作为主体颜色。整体上看，立体的建筑表面被平面化处理，呈现的是一种“蒙德里安”的绘画作品效果；在造型上运用框形风格，力陈简洁、大度的设计语言；同体面由于不同进深的界定，产生了三层面的体量关系。

　　鉴于本基地的植被绿化不宜多(停车位)，故墙面采用了耐酸碱性好、易于擦洗的铝板为主要材料。为了将日光引入室内，成就天人合一的空间效果，本设计加大了主出入口周边的玻璃面积。借鉴当今世界较为前卫的“TWO SKIN”设计理念，以不同模数的两层钢制网架，中间留有些许空间，使空间的远近、虚实相互交错，从内往外透叠出一片丰富的光影，让人们体验到建筑与自然相互呼应、对抗与融合的感观冲击；大面积的玻璃窗户还保持了相对的开阔感和透明感，可以使人们因对这通透、明亮空间的信任感转化或提升为对企业、对营运商的信任感；相对大面积玻璃窗的两侧，被不同模数的铝板分别包裹，既强调了对比与呼应、轻盈与稳重的辩证关系，也使整个展示大厅凸现了几分萧洒中的庄重感，有利于提升顾客的信任度和购买欲。轮廓灯的设置使得安徽江淮汽车制造厂办公楼在晚上可以展现另一种表情。当这些设计语言在我头脑中不停萦绕，呼之欲出的时候，我拿起了笔和纸将这瞬间的灵感记录下来，于是自己便有了一幅较为满意、从多方面凸现了本质设计内涵的手绘草稿图（图八）。

　　室内设计部分：

　　2）、公共空间部分：

　　公共空间一直是考核设计师，特别是室内设计师的一把标尺。怎样承接建筑外观的特点？在将它们加以发展和延续的基础上，如何既使室内空间的表情更加个性张扬，又不产生跳跃或断裂感？解决好这二个问题，已成为众多设计师孜孜以求的最终目标。这里，笔者以自己的一例公用空间设计作品（安徽大学逸夫图书馆主楼的设计），作如何处理好这二个问题的案例说明。

　　安徽大学逸夫图书馆的主楼设计，所体现的要点是形态上的本质设计和人文脉络上的本质设计。由于设计对象的特殊性，笔者在设计伊始就将目光定位到人文学术气质之上。在一层门厅（图九）的设计上，应使用者的要求，笔者将门厅设计成一个集展览和公共流通空间兼备的空间，为了体现宽敞、肃静、高等学府的氛围要求，整个门厅空间均未作过渡修饰，保持了空间的单纯效果；连续且宽窄不同的波打线环绕四周，体现一种伸展、宽敞的效果；展柜制作中所作的凸凹而适宜的变化，使设计显得极为简练又实用；半透明的金属格网，分开了展示图片与室外景物的空间层次。从金属格网渗透的些许阳光，以其纯净的表面效果，既突出了所展示图片，又增加了空间的亲切感；吊顶部分是整款设计的亮点，它与整个建筑的纵横轴相对，在天空划开了一个散射光芒的十字线，好似远古时代混沌初开的情景，寓意着高等学府深奥的于己于人启蒙的实质，给人曼妙的联想；与之对应的是地面的一道十字缝，它较之天花造型上的语言而言，更加内敛。收放之间，空间的表情被纯净而又内涵多样；二层大厅的设计（图十）是以稳健、庄严的形态展示人前。以黑白相间为主色调的色块，运用的切题切理。简洁的矩形元素，以不同体量出现在不同区域，在空间中呈现巧妙而多姿的表情。大分割的石膏板墙面造型，配以黑灰色波纹烤漆铝板，强调了自然本质。不同的质感纹路，体现出了石膏板的清脆与敦厚；而波纹烤漆铝板，则以它的轻捷与敏感与石膏板形成一种自然的呼应。地面以两条白色波打线夹持着一道黑色的波打线，这种黑白的反复交杂出现，反射的是中国传统文化中，阴阳相生和互补的文化内涵。给看似平淡的设计注入些许可供人揣摩的元素，这种空间于是便不再“空”，于是便蕴涵了丰富的文化或成为了本质设计中所介定的某些构成元素。

　　3）、家居空间部分：

　　现在的不少设计师喜欢追求大场景、大手笔带来的感官上的快感，对于家居空间的设计有些不屑。对此，笔者认为该些想法差矣。我们所作的一切设计都是为着人们的生活、工作或为与自然规律相平衡而作，亦即是为人自身而作。设计的原始动力、依据以及归宿都是人这个本体。公共空间的设计仅是将人们特定的行为作为设计的依据之一，而家居的空间设计，则是对人们的起居、休闲生活空间的设计。从某种程度上说，它更贴近人们的实际需求。或说对每一个体人来说，更具设计的实际意义，也更能体现和实践以人为本的设计思想。所以在家居的空间设计中，笔者也从不敷衍了事，而是当作实践笔者本质设计理念的创作场所。

　　在家居的空间设计中，空间结构上的本质设计和光的本质设计在这方面的侧重比较大，且众家居设计师自觉不自觉的应用范例很多。在此，限于篇幅，笔者仅举一例加以说明（限于对业者本人意愿的尊重，在此略去业者的姓名以及该室内设计作品所在的位置）：

　　业者是一对年轻的夫妇，平素做事干练、认真，生活中富有活力。故在这款家居空间的设计中，笔者先通过与业者的沟通，勾画了一种干净、利落的本质单纯感。通往客厅的走廊（图十一），一边采用磨砂玻璃、广告钉固定，另一边为水晶白石材饰面，黑色边条。而水晶白上部的一道灯槽，给原本稍显昏暗的走廊空间带进一抹灵动的活力，仿佛一屡曙光初现；平直的吊顶在与客厅的分界处突然来了一个停顿，暗喻空间不同功能角色的切换；因为业者平时比较忙碌，只是晚间有时间在客厅放松休息，故此本设计中将主要照明安置在暗光灯槽和墙面射灯的漫反射之上。这样相对安宁的光线效果带给人是恬静、安详的休闲空间；而在另一活动室，笔者则以具奇异性和戏剧效果的灯光使活动室变得奔放、活泼和充满激情，以满足业者这对年轻人在派对或兴致时的特定心态要求；另一处是卫生间（图十二）的设计，白色的防水乳胶漆墙面辅助予暗光灯效果，使得两面由黑色马赛克饰面的墙体被渲染的充满了神秘气氛；洗手盆的的设计则很是巧妙，一个暗红，一个清白。这种特意的处理，表现了一种不经意的调侃和得意。

　　家居空间处理看似简单，但要让身处小空间里的人感觉舒适、自然却并非易事。设计者对每一个空间的利用和归纳，都需要高度的准确和浓缩。现代人由于活动空间更大，更趋向于自由、个性以及对狭小、紧张的都市生活的厌倦，都希望自己的休息空间自然顺畅。而他们对于个性的无限延展，又强调自己的空间要与众不同，那么欲协调许多设计要求的唯一可能，就只有可以充分顺应人的自然属性要求的---本质设计了。

　　结 论

　　什么是本质设计，本质设计就是利用一切的包括空间结构上的、材料质感上的、材料形态上的、光学运用上的和设计手法上的等等诸多手段。抓住设计语言最为本质的东西，加以演化、提炼，使之融于自然、融于人心，从而登顶人性本位的设计高峰。

　　参考文献：

　　①《中国建筑装饰装修》2002年10月“关于设计的文化与未来——由‘长城脚下的公社’引发的话题”。

　　②《外国著名建筑师丛书——安藤忠雄》，中国建筑工业出版社，王建国张彤编译。

　　③《外国著名建筑师丛书——黑川纪章》，中国建筑工业出版社，郑时龄薛密编译。

本文作者：深圳市建艺装饰设计工程公司总工程师、设计总监郭杰