“设计之都”神户的风之教堂（安藤忠雄力作）

　　结构与形式 　

　　结构

　　“风之长廊”：总长达40米，由一系列2.7米见方的 混凝土构架组成。顶棚由玻璃天窗和“H”型联系梁构成1/6圆拱状顶。

　　连接：楼梯（向下）

　　正 厅：钢门，以素混凝土墙面围合。

　　塔楼：方柱型混凝土构筑。

　　后院：90度墙体。

　　形式 　　

　　凹字形——在设计定点时，保持原有自然形态的考虑。

　　单纯的几何体体量——不同立方体的组合，错落有致。空间处理都没有止于单纯，而是用一些处 理手法在其中产生缝隙，并引入自然因素使之成为视觉中心——“光之十字”利用光线把人引入神的领域 ，“影之十字”则通过一面大玻璃窗引入室外斜坡的绿茵来塑造空间的个性。

　　复杂的空间序列 ——通过处理，从一系列视野阻隔的空间穿过后最终感觉到教堂的豁然开朗，使得一个尺度并不大的教堂 也能够产生单纯体量的震撼力。

　　建筑语汇

　　清水混凝土 　　

　　与一般混凝土在材料上并沒有不同，而是在灌浆、拆除模版后，不再粉刷、或是装饰 、贴砖，保留下混凝土原本的质感，直接呈现出建筑材料的真实面貌。为了追求效果，在模版上由过去的 木板改良，采用先进的铜板取代过去的传统木材模版。而制造出清水混凝土施工所使用的模板就称为“清 水模”，这样能使拆掉模版后的混凝土表面沒有一般混凝土表面粗糙、窝麻面、夹渣、锈斑和气泡，而保 有光滑而细致的材质。与柯布西耶被称为“粗野主义”的做法相对。

　　墙的意愿

　　“在建筑的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突 的，也可能是拒绝的……在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。它们表现的是一种建筑的反叛 。”

　　风之教堂中，除了主体的围合外，墙的意图显得比较被动——作为限定， 温和的回归其原本的作为。至于反叛之心却是在光之教堂的空间形式上发挥到淋漓尽致。

　　光的个性

　　光与风，如同细语着韵律与和谐；光与水，在镜像中碰触 光的形态；光与黑暗，则像一柄利刃撕裂虚无……

　　光的本身不存在个性，在运用中作为某种自然现 象的附属，有趣的是总能很讨巧地抓住人的心理变化。

　　力场 　　

　　意味着人工环境和自然的融合。

　　“在一个场地中，建筑试图去控制空无，而空无同时也在控制建筑。 如 果一个建筑想要获得自律和特性，不仅是建筑，空无本身也应具有自身的逻辑。”

　　风之教堂建立在一个坡面上，所以庭院和入口的设计顾忌了该方面的影响。同时，大师借助坡势达到了丰富空间的效果— —长廊的纵深感、连接处出人意料的下降以及圣坛的高高在上，使人在运动时不经意的产生了心情的转换 ，这一切无不是顺应地形的杰作。