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    “设计之都”神户的风之教堂(安藤忠雄力作)

      结构与形式  

      结构

      “风之长廊”:总长达40米,由一系列2.7米见方的 混凝土构架组成。顶棚由玻璃天窗和“H”型联系梁构成1/6圆拱状顶。

      连接:楼梯(向下)

      正 厅:钢门,以素混凝土墙面围合。

      塔楼:方柱型混凝土构筑。

      后院:90度墙体。

      形式   

      凹字形——在设计定点时,保持原有自然形态的考虑。

      单纯的几何体体量——不同立方体的组合,错落有致。空间处理都没有止于单纯,而是用一些处 理手法在其中产生缝隙,并引入自然因素使之成为视觉中心——“光之十字”利用光线把人引入神的领域 ,“影之十字”则通过一面大玻璃窗引入室外斜坡的绿茵来塑造空间的个性。

      复杂的空间序列 ——通过处理,从一系列视野阻隔的空间穿过后最终感觉到教堂的豁然开朗,使得一个尺度并不大的教堂 也能够产生单纯体量的震撼力。

      建筑语汇

      清水混凝土   

      与一般混凝土在材料上并沒有不同,而是在灌浆、拆除模版后,不再粉刷、或是装饰 、贴砖,保留下混凝土原本的质感,直接呈现出建筑材料的真实面貌。为了追求效果,在模版上由过去的 木板改良,采用先进的铜板取代过去的传统木材模版。而制造出清水混凝土施工所使用的模板就称为“清 水模”,这样能使拆掉模版后的混凝土表面沒有一般混凝土表面粗糙、窝麻面、夹渣、锈斑和气泡,而保 有光滑而细致的材质。与柯布西耶被称为“粗野主义”的做法相对。

      墙的意愿

      “在建筑的墙体中,有的是侵入性的,有的是抵御性的。换言之,它们既可能是暴突 的,也可能是拒绝的……在邀入的时候必定拒绝,在拒绝的时候必定邀入。它们表现的是一种建筑的反叛 。”

      风之教堂中,除了主体的围合外,墙的意图显得比较被动——作为限定, 温和的回归其原本的作为。至于反叛之心却是在光之教堂的空间形式上发挥到淋漓尽致。

      光的个性

      光与风,如同细语着韵律与和谐;光与水,在镜像中碰触 光的形态;光与黑暗,则像一柄利刃撕裂虚无……

      光的本身不存在个性,在运用中作为某种自然现 象的附属,有趣的是总能很讨巧地抓住人的心理变化。

      力场   

      意味着人工环境和自然的融合。

      “在一个场地中,建筑试图去控制空无,而空无同时也在控制建筑。 如 果一个建筑想要获得自律和特性,不仅是建筑,空无本身也应具有自身的逻辑。”

      风之教堂建立在一个坡面上,所以庭院和入口的设计顾忌了该方面的影响。同时,大师借助坡势达到了丰富空间的效果— —长廊的纵深感、连接处出人意料的下降以及圣坛的高高在上,使人在运动时不经意的产生了心情的转换 ,这一切无不是顺应地形的杰作。

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