室内设计风格的流行变迁

　　二．对当代室内设计的流行趋势的思考

　　当代室内设计的流行趋势同当代建筑美学思想息息相关，它的发展深受社会思想、文化、经济及科技以及艺术蜕变、演进的影响，这是由于建筑设计所牵涉到的广泛而复杂的科技与文化内容所决定的，同时也是由当代美学独特的历史境遇所决定的。

　　特别是当代室内设计的乡土风格，比如新古典主义、新地方主义建筑美学与后现代主义、解构主义成为现今室内设计流行趋势中的两条主要命脉。

　　新古典主义是一种执着与文化传统的寻根倾向，一种向主流文化回归的艺术倾向，新地方主义则是一种执着于一种地域性的非主流的文化倾向。前者是经典性的文化母性寻找创新的力量；后者则是向非经典的地缘文化寻找到新的力量，他作为一种富有当代性的创作倾向或流派，其实来源与传统的地方主义或乡土主义，在室内设计中的一种独特方言，一种民族或民间风格，表现了亲缘文化或本土文化的特征。

　　乡土风格兴起原因是由于工业大生产造成的社会环境影响产生的。随着商品市场的国际化，文化的地域性和乡土性渐渐陷入了困境。在建筑领域，现代主义的同化作用使许多地方所谓的民族风格和地方特性，传统的价值体系与审美观念，在现代主义的浪潮冲击下逐渐废退。城市的文化风尚价值体系，生态环境的不断恶化以及由此产生的人与人、人与自然的隔膜，迫使人们迫切的希望离开城市，回归自然、回归乡野。

　　正是在这种背景下，作为一支反现代主义生力军的新乡土主义在20世纪六十年代倏然崛起，从高迪、阿尔托到当代的马里奥.博塔，将乡土主义的地狱语言、民俗民风描绘的淋漓尽致。乡土建筑通过对体量的组合与空间的变化，以及传统地方主义情思与现代工业文明的巧妙融合与运用，在功能、材料、装饰与文化表征的结合与表现方面对其进行了亲切而率真的全新诠释。例如：克路斯·富里斯（KNUD.FRIIS）和艾尔玛·莫尔特克（ELMAR.MOLTKE）的丹麦俄博尔托夫假日庄园（1987-1988）采用简洁、抽象的形式，通过鲜明的色彩对比和巧妙的体量并置，将斯堪那维亚的民居形式，民族风情和现代技术美学融为一体。这座矗立在河边的建筑，充满着童话般的浪漫诗情。神秘、抒情、端庄，绚丽。由于乡土风格的自然淳朴，隐逸亲切，与现代工业文明所建立的和谐关系，使返璞归真，崇尚自然的怀旧情绪和浪漫情怀成为时尚，也成为当代设计师和居住者所钟情的对象。特别是在生态美学倡导之后，这种回归原始文化精神和审美新理念的乡土风格将朴野与技术、居住理想的结合起来，使科技光芒与自然色彩相互交汇，已经成为当代建筑的大方向,当然也成为室内设计的一种流行趋势。

　　任何时期的文化和美学变革总是以某一具体领域复杂的变革为先导，当代建筑进入新的历史境遇自然成为社会结构转型形成的社会动荡息息相关，首先，二次大战后，西方社会存在的严重的社会问题和矛盾引发了西方人强烈的反抗情绪，他们比任何时期都更深切的感到自我意识和价值标准全然失落，主体尊严和个人价值的失落……怀疑、失望、焦虑、愤懑已成为一种时代症候，这种积聚已久的不满，一切在人们看来反常、丑陋、错位甚至恶心的自我为核心的反叛行为堂而皇之的成为当代社会文化和价值传统抗争的旗帜。因此引发的波普艺术、偶发艺术、装置艺术等“文化副食”作为当代最为病态性的标志，给艺术领域输入一股堕落颓废、自我麻醉、自娱自乐的消极情绪；然而另一方面，它以一种特有的方式使当代建筑艺术一改往日，生机勃发。正当正统的批评家在诅咒当代艺术和美学的时候，仍然有众多的评论者在对建筑进行建设性批判的同时大力倡导和支持它。这种怀疑批判的“非”、“反”精神促进了当代建筑审美方式的改变，使人们清楚的认识到，建筑的魅力并不一定是完整的、完美的，有时也存在与零碎和狂怪之中，甚至丑陋与堕落之中，建筑的造型，结构和空间布局给人以美的享受的同时，它所蕴涵的精神内质，所赋诸与心灵的内在性更加具有持久的生命力。

　　在《建筑的矛盾性和复杂性》一书中，文丘里用一种调侃的游戏姿态表达了一种不守任何规章和律法条约约束的超然自由的精神，同时也表现了对现代主义僵死的教条的美学规范深刻的嘲讽与批判。从M?弗里辛1975年创作的“臭名昭著的欢娱”到赛特事务所的“不确定的立面展销店”，再到U?贝格尔的撕裂……建筑从现代走向后现代，走向解构，建筑师采用鱼死网破的抗争展示着自己：我是丑陋的、我是堕落的、颓废的，可是我比那些虚假的、没有个性的设计来说，我是更加完美的。这种“自杀未遂”的舆论在新的语境中获得了更加盎然的生机，加剧了人们对平庸无味的建筑普遍的厌恶和反叛，同时也因为受到这些丑陋畸形的作品的影响，很多建筑师都开始设计一些形式上残缺不全，流露极端个人思想建筑空间，越来越多的消费大众也开始意识到有个性的堕落建筑或不美较之无个性的完美，受到更多人的欢迎。在室内设计中,这种有个性的堕落、颓废、冷酷的装饰在一些娱乐场所如酒吧、歌舞厅等表现得淋漓尽致,让人感受到一种时尚的前卫风格。

　　冈布里奇说：审美疲惫正在广为流行……我们的文化是以“新”为饲料的，然后尽可能快的厌倦旧的新奇。有的时候，一种病态发作的形式以一种野性的恶毒面貌出现时，会对室内设计的发展起一种消极作用，但更多的时候却会表现出一种积极的作用。“没有反叛就没有超越”，无论室内设计作为一门艺术也罢，非艺术也罢，它将不断的进行反思和批判，不断的进行自我蜕变。

　　综上所述,室内设计的风格是多元化的,在不同的阶段有着不同的流行趋势, 室内设计的风格与流行显示了人类精神领域中审美的、伦理的和文化的复杂性和多样性。他们是当代室内设计活力与魅力的源泉。