贺蕾：无限制的设计是一种乐趣

  　CDD-机构主创设计师：贺蕾（SARAH HO）

2008第四届中国（深圳）国际室内设计文化节即将于11月15日在深圳会展中心隆重开幕。以“改革开放三十年，原创设计在深圳”为背景，2008第四届中国（深圳）国际室内设计文化节大型人物系列专访现已隆重推出。改革开放三十年来，深圳室内设计以及相关行业都取得了丰硕成果，涌现出了一批杰出的行业引领者和设计精英，本次大型专访将邀请业内知名人士，畅谈行业发展历程，展望深圳原创设计。

世界著名广告大师李奥贝纳说：“如果我们努力去寻找的话，总会有改进的空间，在某处等着我们。”在对深圳市贺蕾企业形象设计有限公司设计总监贺蕾的采访中，贺蕾为我们清晰地展现了她努力寻找某种可能的设计旅程，并以一名独立女性设计师的身份，用她的觉悟之心和鲜明的设计理念诠释了“柔性设计风格”的价值定位。贺蕾说愉悦的设计首先是以人为本的，要单纯，要使人记忆深刻，要使人乐于注意、看得有趣。基于这些，贺蕾的人、作品同深圳这座城市一样，都充满了别样的生趣和喜悦感。

记者：第四届中国（深圳）国际室内设计文化节以“原创设计在深圳”为主题，您是怎么理解这个主题的?

贺蕾：关注设计，关注原创，我们一直提这个话题。尤其是本土原创设计。中国的制造工业很发达，但设计的原创性却很薄弱，我们一直以来在模仿COPY西方的设计，我在外国多年对这点感触颇深，每年无论米兰的家具展，还是德国的各类大展，外国人对中国人的抄袭非常反感。时至今日，大力推广和发展我们自己的原创设计已是迫在眉睫，我们的设计师应该拓展思维，在创意上多下功夫，整个社会应该多给设计师提供机会和平台，培育原创设计的土壤，让更多设计师有机会充分发挥他们的想象力和才华，创作更多优秀的原创作品。本届设计文化节以“原创设计在深圳”为题，正是切合了设计发展的需要，在中国设计从模仿到原创的转型关键时期，中国（深圳）国际室内设计文化节提出了这一建设性的主题。很好！

记者：从深圳出发，多年后又回到深圳。针对您的设计之旅，我们是否可以这样理解：意大利的佛罗伦萨使您看到了设计艺术的某种可能，而您将在深圳实现这种可能？

贺蕾：是的。深圳给了我更多发挥设计才华的机会和成长的土壤。深圳是一个生机勃勃的城市，虽然有些AGRESSIVE，但有他非常独特的魅力----不城府、步伐很快、充满活力、敢于创新、接受新事物快。而我个人是属于喜欢变化创新的人，不愿循规蹈矩，不喜欢重复，所以我在设计上总爱琢磨创新，而深圳的市场结构和社会环境，以及客户喜欢接受新想法、新观念、新视觉、新风格的心理，给我很多机会挑战自己，让我一直保持着良好的艺术状态和工作情趣。

记者：我们知道您不仅是CDD国际陈设艺术设计机构的主创设计师之一，而且还是“柔性设计风格”的创始人，请您简单介绍一下CDD机构的主要功能，并解析“柔性设计”的核心理念与核心元素。

贺蕾：CDD国际陈设艺术设计机构的主要作用，是想通过我们这个国际化的设计师团队，以我们在欧洲所积累的丰富的陈设设计经验和独特的创意、充满个性化和人性化的思想，切实而充分地展现“轻装修，重装饰”的设计理念，为室内空间创造神奇意境，同时，以这一领域带头羊的身份，带动中国的陈设设计走向规范化、系统化。

关于柔性设计，在这里我想用著名建筑学家贺承军在《贺蕾的柔性设计》作品的前言所做的评述：“贺蕾的设计是柔性的,多样化的,试图铺展一方温馨而奇幻的室内方舟,承托现代都市中充满挫败感的心灵。她的设计效果是心灵抚慰性的,明媚跳跃的......”这应该是柔性设计所含盖的深层理念，而柔性设计所体现的除了在室内空间表达充满人性化的创意规划布局外，它更多的是融汇了陈设设计所演绎的主题。

记者：作为一名独立女性设计师，女性特有的情怀、艺术化的思维方式、骨子里的实用设计精神与欧洲古典文明遗留下来的贵族化细节生活等，这些复杂的存在与您的心性融合在一起从而产生了作品的魔力空间，业界曾有人评价您的空间设计充满了颠覆性的意味。您是怎样看待自己的作品和这个评价的？

贺蕾：首先我觉得自己是个艺术情节挺重，充满着浪漫情怀的人，虽外表有些冷漠和沉静柔弱，但内里却颇为热情而坚定，同时我又是一个现实感很强很敏感的人，所以在艺术和商业之间颇能踩准平衡点。我想作为一名设计师，她（他）的生活经历和成长背景，内在修养和个性特征都会很深地在她（他）的作品中留下痕迹。这是必然的。过去有人问我作为一名独立的女性设计师，有哪些优势和劣势？我没感觉到劣势，反而觉得更有优势。生活是多姿多彩的，男性的创造，大多偏于空间，装饰性则不太注重，也就是说，美感的运用不被强调。而这是男性的“块状”思维方式所决定的，但女性更注重细节。我其实内心一直在经历一种快乐的设计生活，随性随心而做，我从不强迫自己，不习惯在压力中工作，感觉是只有放松的头脑才有无限的想象力。我习惯于游玩的过程中去做设计，这也许便是我的作品中会有些趣味的原因吧。

记者：从某种意义上说，信仰具有平衡人的共性和个性的功能。您对佛教的信仰是否能解决或平衡您在设计过程中所面对的一些具体困障？

贺蕾：是的。放空，放下，接纳一切，心性如如不动，没有对立和冲突，所面对的屏障就自然会消失。其实世间没有真正的困障，只有心魔。“活在世间，但不属于它”，你跳开来看这个人生，所有的问题都能平衡。设计跟万物一样，没有绝对，无常而多变，所以这样不行就那样，总是可以变通的。心态平和轻松，是做任何事情的根本。有一个好的心态，对事物的理解就会不一样，具体到设计作品上，没有太多形式的表现，但是却深深地影响我待人接物的态度和方式。我会更发自本心地更愉悦地去工作。

记者：从时装设计到平面设计，然后是室内设计，请您谈谈这个过程中有哪些印象较深的事件影响到您的设计风格。

贺蕾：最大的事件是1994年第一次在巴黎参加时装发布会。之前，1993年在北京中国大饭店举行个人时装发布会后，随即在全国刮起很大的风潮，但当时的中国时装设计刚刚起步，所以去巴黎参展注定了是一场不相称的交流对话。在强烈的国际时尚冲击之下，我才发现原来我们和世界的距离竟如此之远，差距非常大，而市场，观念，制作，面料等等因素和世界的距离更大，因此我个人信心受到很大打击，开始觉得有种井底之蛙的感觉，加之受制于各种因素，所以我最终决定放下当时在国内已经很有影响的时装设计。此时，正好我发布会期间，万科高层参与产生很大兴趣，邀请我合作，后来进入万科的国际企业服务公司，接触平面设计，于是转向平面设计领域。这个转向对于我后来融合设计风格具有非常重大的意义。在2002完成美梦思品牌的全方位设计之后，我开始融合时装设计、平面设计与室内设计，在空间的设计过程中逐步形成独特的柔性设计艺术风格。

记者：改革开放30年以来，深圳室内设计业发生了很大的变化，您认为这种变化主要反映在哪些方面？

贺蕾：简单说，当代中国室内设计的实践是在改革开放的大环境下进行的，在改革开放的进程中伴随着共同发展的。一个专业的兴起与发展是与当时代的文化背景乃至整个社会形态结构相紧密联系的。当代中国的文化状况是特殊的，是以往任何国家都没有遇到过的，现代艺术的课还没补完，后现代已经粉墨登场了，共同地拥挤在中国这个大舞台上。要用短短几十年的时间，赶上西方走了上百年的历程，这本身就是一种必须自我才能体味的痛苦和艰难的抉择。具体到深圳，从开始关注设计，到早期的不成熟自创，再到引进日本香港的设计，逐渐开放接受西方，并开始大量模仿西方独特的创意设计……改革开放三十年来，深圳的室内设计发展态势似乎一帆风顺。当然，这种势是需要保持的。但同时我们仍然要看到，发展到今天，虽然有越来越多的设计师重视本土原创设计，但也有不少本土设计师还在抄袭中挣扎。所以我个人认为，深圳虽然诞生了不少的真正优秀的原创设计作品和优秀的原创设计师，就国际设计环境和发展态势比较而言，深圳的室内设计才刚刚起步。

记者：您对本次中国（深圳）国际室内设计文化节有什么期望？

贺蕾：能持久地推行中国的原创设计和培育更多的原创设计师，推动中国室内设计的发展。继续走下去，相信室内设计文化节一定会越办越好！




    贺蕾简介
 

毕业于意大利佛罗伦萨ACADEMIA ITALIAN艺术学院室内设计专业。“柔性设计风格”的创始人，软装饰设计的倡导者,深圳高职院设计艺术学院《创意设计》《展示陈设设计》客座教授。

2001年，创办深圳贺蕾设计公司，致力于商业空间设计,室内环境设计及展示陈列设计；

2005年，深圳报业集团出版发行《贺蕾的柔性设计》个人设计作品集；
2006年，奥地利维也纳成立贺蕾设计联合体。

作为亚洲唯一学者受邀参加奥地利总统剪彩的欧洲巨富 ESSL私人美术馆开幕典礼，设计成就编入《中国艺术大词典》，英国剑桥国际传记中心《国际知识分子WHO'S WHO》名人大辞典。

设计作品：
 

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