郑曙旸：深圳具备发展原创设计的最佳条件

深圳室内设计网记者专访清华大学美术学院博士生导师郑曙旸

　　以“原创设计在深圳”为主题，2008第四届中国（深圳）国际室内设计文化节暨深圳国际室内设计产业博览交易会，将于11月15日-17日在深圳国际会展中心举行。8月30日，第四届设计文化节在深圳音乐厅召开新闻发布会，清华大学美术学院副院长、博士生导师郑曙旸、台湾中华室内设计协会荣誉理事长王明川等著名业界专家学者赴深出席。会后，深圳室内设计网记者就国内原创设计的现状与发展情况采访了郑曙旸教授。

　　记者：“原创设计在深圳”是本届室内设计文化节的主题，您认为目前国内原创设计的氛围如何？

　　郑曙旸：首先要理解什么是原创设计，这是关键。设计本质的内容一定是功能与审美的高度结合，但是在社会层面绝大部分的理解上，原创主要指的是审美，外在的形象。所以，如果说本质上的问题不解决，设计就达不到给人耳目一新的、具有视觉冲击力的效果。当然反过来说，举个建筑上的例子，央视新大楼设计的表面形状很奇怪，但是从设计的本质上来说，他（设计师）不这么认为，他说这个空间实现了一种功能上的需求。所以首先必须明白一点，不管怎么样，设计师不会把视觉上的审美做为他的追求。

　　“原创设计在深圳”，恰恰是因为深圳具备这样得天独厚的条件。它具有把设计上的原创性思想，迅速转换成生产力的可能性，这是国内其它任何地方所不具备的。当然并不是说以后也不具备，但深圳总是比别的地方早一点，这就是深圳的优势。

　　如何体现“原创设计在深圳”，就一定要找到这个结合点，通过室内设计的带动，提高产业链上相关产业譬如产品的档次。我个人认为，工业设计的突破有可能是在深圳，而不是内地的其它地方。在设计的所有门类里，室内设计是最后一个终端。正是因为这样，它可以在全世界范围内来挑选产品，所以它就可以超前发展。工业设计不是这样，别人的知识产权你拿来用是不行的，所以说你必须要有原创的东西。它要符合人的生活水平和生活状态，包括生活当中人的行为，这个原创的路才能走，而绝对不是说一涉及原创就是表面样式的改观，外观和内容应该是一回事。比如汽车，光有外观设计行吗？那我们早就达到世界一流水平了。在工业社会，尤其是现在进入了后工业化社会，你要靠一个人的力量是不可能的，特别是现代设计的核心，产品这一块，它一定要依靠一个集体、一个团队的力量。

　　天时、地利、人和，深圳已经具备这样一个起跑的可能性。现在室内设计跟平面设计已经结合得很好，至少我在深圳能够感受到这一点。如果深圳市室内设计师协会能够通过室内设计，来促进各种设计的结合与发展，眼界再开阔一点，把产品这一块也启动起来，那在整个中国也将是开创性的。

　　记者：瑞典宜家有很多产品都是以设计师的名字来命名的，以示对设计师的尊重，您觉得在这一点上，室内设计行业可以通过哪些方面来体现？

　　郑曙旸：这其实是一个双向的问题。作为设计师来说，你首先得拿出真正称得上一定等级的东西，然后慢慢才能得到社会的认可。一味埋怨环境是不行的，这中间有一个过程。

　　但至少，通过深圳市室内设计师协会本身的存在，就已经说明问题了。对深圳来说，一是有需求，再一个有氛围，别的城市还是计划经济那种观念，一定要靠政府。事情都是做出来的，而不是靠别人封的。所以说在这方面，还有一个社会逐步认可的过程。

　　记者：学校教育对设计人才的创造力培育起着非常重要的作用，具体是通过哪些方式来鼓励、培养学生的原创精神？

　　郑曙旸：室内设计教育本身就是提倡原创的，它的一切核心都是围绕学生的创造力来展开的。但是这个创造力，需要通过他的工作能力来提升，光有一些好点子，没办法把它经过一番转化发挥出来也不行。你所问的这个问题正好是我们现在主要考虑的一个问题。像清华美院，它是艺术院校里唯一没有扩招的一个。怎么保证从学校出来的每个学生都能达到一定的能力，那就要求你的教学和整个体系能够符合我国目前对原创设计人才的需求，这实际上也是我们的一个大课题。

　　现在设计教育最大的问题在于，还是传统的教学模式，要么是理论教学，要么是纯粹的实践，如何把两者结合起来的实验教学，还没有成为我们课程的主体。这是高校自己在考虑的事情，就是说如何让设计教育走得更快一点，至少跟社会的需求同步，现在明显跟不上。

　　记者：您带的学生在学校阶段应该都有参与具体的实践？

　　郑曙旸：当然是有去给他们创造这种条件，但现在的实践反不如前二十年那么优越，因为当时中国的设计行业还没有得到很好的发展，只能靠学校承担社会的设计任务，现在社会的设计群体已经很专业了，学生进入市场实践的时候会受到一定的制约。这也是我们考虑的一个问题，就是如何加大实践的份额，能够让学生有锻炼的机会。

　　记者：深圳去年提出了文化产业发展的“十一五”规划，当中提到要重点扶持创意设计相关行业，支持在深圳举办各类国际大会、学术论坛、设计展会等等，您如何看待深圳市政府对发展文化产业所提出的扶持政策？

　　郑曙旸：我觉得这个定位还是很准的。改革开放前期，深圳是靠制造业发展起来的，慢慢我也感觉到了转型的可能性。但转型也不是说最后让制造业全消失了，那也不行。这恰恰是深圳的一个优势。这一点政府要有惊警的思想认识，因为我觉得中国现在还不具备欧美国家那种条件，一个城市纯粹以创意、设计为产业，并得到人们的认可。产品设计出来马上要试样，然后要试生产，还要市场检验，现在的深圳恰恰具备这些条件。假如一味片面地谈一方面而忽视另一方面，设计就失去存在的基础了。创造与制造一定是要并行的，否则会持久不了。

　　记者：深圳室内设计经过二十多年的发展，可以说取得了不错的成绩，您觉得深圳在哪些方面还需要努力，有所提升？

　　郑曙旸：进一步创造交流、培训的平台，因为设计师也需要不断学习，充电，最好是低、中、高端的培训都要全，利用各种活动给设计师提供充电的可能，这对学术本身也有好处。

　　首先要定一个比较好的主题，创造一种交流的、理论的氛围，来进行纯粹理论层面的、研究层面的学习。设计师在实践方面已经很强了，但是到一定高度就上不去，形成了一种“行活”的做法，你让他再提升就比较困难。假如深圳能出真正的设计大师——我指的设计大师，是真正能够享有国际声誉的，哪怕深圳能最早在国内出现世界认可的一两位大师，那证明我们的工作就做得太好了。

　　我这次到深圳来有很多感触，其实现在也已经做得挺不错的，深圳市室内设计师协会具备很多其它地方不具备的东西。

　　记者：请您谈谈对中国（深圳）国际室内设计文化节的期待？

　　郑曙旸：希望它能够持续地发展下去。不要局限在设计本身，一定要和制造业产生互动，这应该是未来最大的发展机会。你看以前我们的展会，要么是设计，要么是产品，如果能把产品与设计结合起来，哪怕是概念性的东西，都不要紧。

　　室内设计文化节要持续地发展下去，一定要有“实”的主题，甚至一次解决一个问题。我们的目标要定在把它打造成中国设计行业领军性的，标志性的展会。我看了包括北京、上海等地方的展会，设计、材料、厂商都是分离的，目前这种结合在世界上也缺乏环境，而深圳有这个环境，这也是改革开放三十年创造的最优势的环境，千万不能走偏了。制造业是设计生长的土地，不能脱离。