“设计家·讲坛”——殷艳明：品鉴空间，感悟永恒

　　下面，看看大家有什么可以交流的。

　　【主持人】应该说殷先生今天讲的东西我本人是受益匪浅，因为一直都是他在讲，在座的各位如果现在有问题可以跟殷先生进行面对面地交流。

　　【问答环节】

　　【现场提问】殷先生在灯光处理方面有独到之处，我刚才看了一下那个酒楼包房的木材的吊顶，我想了解一下它的光影是怎么处理的？我看到那个灯打到竹子里面的。在吃饭的时候是不是影子会影到人的脸上去？

　　【殷艳明】不会，这个灯光是一个圆形，我们的等装主要集中在中间的位置，竹子我们要表达的就是你在外面看灯光的时候不是一眼能够看到其实就是想让你有一种半遮半掩的感觉，你坐在桌子上或者在另外的地方，你看到的影子都是灯光投射在桌子上的影子。所以我们调灯具的时候光影的方面把角度考虑到了，它扫到竹子上的光影，散落到桌子上仅仅是一个边缘。我们在做餐饮设计的时候可能非常重要的一点就是要考虑到它的照明，我们这个作品今年的“金外滩奖”上得到的奖项主要是一个光影照明的提名奖，它的重点其实大家都能够看得到，就是说我们对于灯光设计我觉得设计师来说应该是要非常注重的，因为你最后出来的作品不单单是的材质，只有通过灯光才能把你整体的因素要传达的气氛，还有整个氛围的饱满程度必须要通过灯光的表达，就像一个画龙点睛一样。我们觉得最好的一种方式，就是人坐在餐台的时候，这个照度应该是怎样的，当你往前一步的时候，你坐着的时候需要朝前探，这个时候灯光是打在你脸上的，当你不需要交流的时候，比较疲惫的时候往后一靠灯光会离开你，这个主角是餐桌，这个时候最能反映人相互之间的心态，我需要交流就会出现在这个餐厅里，如果我不想交流就会退到另外一个地方。这是我们做灯光设计的时候一直在强调的一个东西。

　　【现场提问】殷先生您好，关于餐厅酒楼最后的效果应该是大家觉得是非常不错的，我想问一下您当时在构思这个方案的时候，跟客户沟通的过程当中，有没有你们当初构思发生的一些改变，不断调整的过程中有没有发生冲突，有时候不太好协调，自己的构思改变了，您是怎么样说服业主最后达到自己的设计理念和业主的想法吻合，这个设计的过程能不能和大家分享一下？

　　【殷艳明】这一点其实每一个设计师都会遇到这个问题，首先做这个设计的时候业主找到我们，首先第一他是相信你有能力的，第二我们会在这个过程里面跟他一块去参观一些比较好的这种作品，然后大家首先形成一个共识点，包括材料的引导上我们也会事先作一个交流，尽量避免你在后期有一些东西的时候会受到他很大的限制。如果出现后期的这种情况的话，对设计师来说打击是很大的。另外对于你想做一个作品，可能最后会形成一个质变。

　　这个案例来说，在前期的交流上应该是比较成功的，我们和他交流的无论是色调也好、材料也好，或者是我们的一些理念也好他都是比较接受的，但是在这个过程里面因为业主他本身是做土建的，他的投资比较熟，但是对餐饮这一块不是太熟悉，包括我们想传达的一种氛围和灯光的气氛他不是全部能够了解。比如说一个镜子，里面用了大量的黑镜子，他当时就觉得提出来的想法，我这个酒楼地方很小，你用黑镜的话会让我的空间会不会显得更小？他要求换成清镜，清镜也可以扩大空间，但是我们就给他强调一点，我们这是一个墙景，我们希望人走在这个墙景里面关注的是你的重点，而不是反射空间出来一个很乱的效果，我们希望这个镜子反射的东西是若隐若现的。比如说灯光黑镜挂的是艺术品，比如凤鸟铜灯我们希望墙景里面能够展示一些你的文化的特征，这一点打动了他，我们强调展示你的文化特征和品位，这一点能够突出的话这一点就是你的卖点。

　　我觉得跟业主的交流最重要的一点就是你能够把你所要表达的东西强调给他，当你有这种自信以后，我觉得他能够接受你是顺理成章的。

　　【现场提问】殷先生您好，我们平常对待小的空间立面各天花的造型把握都可以，但是您做一个大型的酒店大堂的设计，或者是大型的会客厅，这些大的空间里面，立面、天花和地面的造型我们应该怎样把握？有没有比较好的方法？

　　【殷艳明】其实做设计来说，设计本身还是应该有一个程序的，关键看你怎么养成你的一种思维习惯。我觉得最重要的就是强调我们不要注重一些形式，或者说我这个应该想做成什么样，但是你要注重你的一种思考习惯，这个思考习惯就是你要从空间出发。我们一直强调做设计要从平面着手，所以我在包括像要求我们公司的设计师也是一样的，做设计的时候无论是大空间也好、小空间也好，其实你都要从骨架出发。包括我们刚才看到的这个橡树公园，他有很多的细分空间，我们做这个空间的时候不应该首先关注小空间，应该关注大的空间形态，你想让这个空间呈现什么样的，是连续的形态、序列的形态，还是几何形态和圆形形态交流的空间？当你解决这些空间的同时你要顾及到人的流动和流向，你把相互的关系解决好以后再去思考地面怎么做、色调怎么做，首先你要养成思考的习惯。

　　另外，你要按照程序去做，在思考的过里面你要不断地细化，在思考一个空间的时候你要思考他的立面和思考天花的关系，千万不能把空间拆开以后自己考虑自己的，最后你出来的作品可能会是支离破碎的。看一个设计师的作品好不好首先要看他的整体处理，不是说要看每一个小的细节。

　　但是反过来说细节也决定了你的成败，当你能够思考大空间或者让他非常顺畅地联系起来以后，小的细节比如说我们看到刚才奈特的这个作品，他做古根海姆博物馆的时候是非常现代，但是他做南佛罗里达学院的时候他对细节的追求是非常到位，这是一种功力的体现，没有这种南佛罗里达学院的功底，他绝对做不出来古根海姆博物馆的东西，这个功底是一个过程，不能突破。我想无论是哪个设计师做什么样类型的，无论是酒店也好、还是办公空间也好，都要有一个好的习惯，这样有助于你做出好的作品。

　　【现场提问】殷先生您好，我想问一下你在西安的餐厅里面用了大量的本地元素，你怎么样运用他的那些元素提高酒店空间的价值呢？谢谢！

　　【殷艳明】我刚刚说到西安的酒楼有一个特点，他本身是一个官府的菜系，你设计要有一个主题，这个主题已经确定了，你在做这个东西的时候要有一个传承感，五朝古都，皇家气氛、历史的传承关系不能够在这个过程里面不注重它，但是怎么样用它的这种陶艺可能在西安或者是富平当地非常多的东西，用到这里面有一种非常新的感觉。可能我们在选材的时候要注重他的材质感。比如说大家刚才看到的那个陶砖，实际上很多人采购的时候用的是它的正面，我们恰恰用的是它的反面。首先这个形式改了，产生的效果是当地的人见过这个陶砖，走进这个空间的时候所看到的是不曾注意的一面，他会对你这个设计师所想到的东西会产生一种兴趣。

　　另外一点，他会产生一种记忆感，有记忆感以后他可能会在其他时间大家想吃饭的时候他会提起这个事，他无形之中就把你的价值感体现出来了。他实际上就是一种一传十、十传百。酒楼不是做很大的一个牌面，他只是做一个很小的牌面，但是他的生意很好，这些因素会让他相互之间有一个口碑流传。所以我想首先是一个气氛的把握，另外一个是材料上的突破，我觉得这是给他酒店价值增值上一个很好的体现。

　　【现场提问】殷先生您好！我想问一下，就拿酒店来说，有很多的酒店可以去做，比如说有古朝特色的，甚至可以做民族特色，但是很多的小酒店来说他们也用了民族的特色，但是效果并不一定会很好，关于这些设计的风格组合您能不能给我谈谈？

　　【殷艳明】各种风格、各种流派有可能会有交织的地方，包括像在中国做的设计，可能现在大家强调的就是一种民族品牌的设计的独立化，或者说国际化，国际化以后他真正的本质又在于本土化。在这个元素里面我觉得作为本土设计的回归，他实际上应该强调的是一种精神层面上的一种回归，实际上强调的就是一种意境。所以说包括我们在做这个酒楼的设计里面，他所更多传达的是一种意境，而不是说我强调的这个形式他的意义就没有了。包括像中国有一句话叫“得意忘形”，其实得意忘形在美学的本质上就是让你忘掉他的形态，最后体现出他的一个本质来。

　　我想每一种流派也好，无论是你欧式的也好，建欧的也好，现代的也好，我们所传达的因为现在的材料变化非常多，我们无论用哪种材料更多地要关注他的意念的东西或者是意境的东西，这一点上无论做什么设计，我们要追本溯源，要回到本质上，所以我们不过多地把这种形式感的东西独立出来，一定要和他的文化结合起来。有了文化做根基以后，你任何形式感的变化都会上升到另外一个高度。

　　【主持人】因为时间的关系，我们以后类似于像这样的“设计家·讲坛”会经常举办，我希望我们所有的设计界的朋友还有我们的学员都能够关注我们的室内设计网的WWW.A963.COM的网站，对于设计方面有一些问题需要讨论的话，我们这里有一个专业的设计QQ群，如果你们感兴趣的话可以加到这个群里面进行讨论，这个群的号码是：42237345，群的名字是“新领域设计空间”，希望大家经常到这个群里面进行一些学术方面的交流。

　　我们对殷先生今天给我们带来的精彩讲座表示衷心的感谢！

　　【殷艳明】谢谢大家！

　　【主持人】今天的讲座到此结束！谢谢大家！