龚书章：都市风景中的独特物件——以创意为本质的空间诠释

　　【主持人：蔡强】下面有请台湾著名设计师，原相联合建筑师事务所主持建筑师龚书章。

　　【龚书章】各位贵宾大家好，很荣幸这次能够参加“第三届亚太建筑与室内设计高峰论坛”，我想这次花30分钟为大家介绍一下我们三年所作的一些项目，我觉得不是作为一个作品的设计介绍，最主要的是主题。因为这次“第三届亚太建筑与室内设计高峰论坛”的主体是“环境、文化与创意”，我们特别把这几年所做的一些关于“环境、文化、创意”这三个东西都能够合在一起的项目拿出来讨论。

　　比较不一样的是我来自台湾，我控诉的大部分是都市型或者是城乡不同状态的案子，我个人认为自己是一名建筑师，台湾应该有很多的公司做建筑业做室内，也做景观和艺术性的工作，我大概提一下我们这次所做的我们公司里面一半人在做建筑设计，另外一半的人在做室内设计，陆陆续续成长了很多很多的艺术性的展览，这样的关系，我们的作品也有包括一些会馆，还有一些售楼中心，我们在台湾成立了一些接待中心的案子，我希望用一个完整的概念把它整合起来。

　　这个完整的概念，就我来说，我一直认为建筑或者是室内空间其实背后应该有一些文化性的概念，不只是艺术创作性的概念。我这次的题目主要是提到的是《都市风景的独特物件—以创意为本质的空间诠释》，这是反映都市或者是城乡不同空间造成的状态，所以在我的每一个案子里面都会跟基地有一些的关系，不只是讨论室内的问题。

　　我这次带来的案子陆陆续续穿插，分类状态并不是专门介绍各种不同的类型，住宅、会馆或者是接待中心、展览，我是穿插地讲，为什么会穿插地带在一起，主要是因为这些案子的主题里面我们期待把所有的案子作品从非常小的尺度，包括一个小小的展览的装置，一直大非常大的尺度，包括整个的校园，一个极小和极大的状态能够同样在一种所谓的回归到原始的创意的概念，或者是回到一个我个人认为的“原形”，这个原形是创意本质的原形，我个人认为它就是一个物件。我个人认为在全球化的时代里面，尤其是室内设计，除了去跟现在的整个国际接轨表现全球化的技术或者是建筑的空间的实践性的风潮之外，另外各自的独特性也非常重要。我们这三年所做的案子，各位可能可以看到那么多的小小的图，基本上每一个图就是我们的一个案子，我们的案子想要做的事情的概念，这个概念很简单，也很清楚，在4年前我们每一个案子都希望有一个概念就是简单化，所有的复杂的生活、复杂的都市状态、复杂的机能，复杂的系统，所有的东西呈现到一个作品的时候就要简单，这样设计创意的本质才会存在。

　　我们做了四个研究，一个是对于条状的建筑形态的训练，这个里面我们拿了很多的不同的案子，从极小到极大。第二个是盒子里面，如何把一个盒子做很多的不同空间实验里面在空间上基地上不同的状态，现在不管是建筑空间还是室内空间很重要的一个内容就是Skin，皮层里面的骨架，就是立面的材料。这个里面我们也有一些案子，有时候是永久性的案子和临时性的案子，我们一直在讨论，如何用不同的材料，这个材料有时候跟结构合并结合，有时候是完全分离。第四个，我个人特别喜欢的Ring，跟整个基地的状况有关，他希望经由基地的关系把人从下到上，或者是顺时钟或者是逆始终的反转。刚才我介绍的这些内容，我认为一个事情对我们可能是重要的，我认为21世纪的议题大概不只是讨论空间形态，或者是讨论风格，我认为风格这进事情在21世纪已经讨论很久了，21世纪要讨论的是一个环保的回归，对于生态的尊重，甚至是在用的材料尽量是低价的，尽量是可循环的。现在对于高科技的理解已经不是高科技也不是低科技，现在对于技术上的理解就是一个合适性的设计，如何用合适性的技术把一个空间建构起来对我来讲是重要的。

　　（见PPT）这是2001年所做的一个非常老的大约有一百年的时间的松山烟厂，我们做了一个项目，这里要进行展览，我们面临一百年前的大木结的老房子，我们处理方法是挑框直接把柱子插进去这个房梁里面去，我们让它不上天不下地，让他漂在半空中，我们称之为Floating，他把整个联合成一个空间，他甚至从室内的库房装到室外去。这样一个一百年的烟厂房间里面有一个管子，直接从室内在意向上冲到外面去，人可以拉到室内去，这是一根完全白色的管子，跟上面脱开，上面全部用吊锁，上整个空间保持一个完整的空间。这是旧瓶跟新酒，这两件事情是非常有时代性的，两件事情合在一起能够创造一个非常好的感觉。这是2001年做的案子，我到现在还是觉得蛮喜欢的，我觉得它有一种不同的状态。

　　（见PPT）另外一个库房，我们从这个管子开始变成另外一个18根管子和圆弧，这个圆弧是18根的原木，他漂在半空中，变成非常神性的具有宗教力量的教堂空间，两者对比，让我们用不同的眼光看待不同的建筑，这是我们很不懂的概念。

　　刚才那个概念在2001年我们在旧一个库藏放在室内的展示的长条状的管子，到了2007年初，我们在台湾的中部盖了一栋房子，这栋房子直接管子站在地上了，他也不是站在地上，他也是拖开来的，这个长管子唯一做的不一样的事情就是小的一个折角，他是把人从这个地方转进去，外面近乎看不到任何的东西，只看到一个小缺口，一个三角形管子被折过的缺口，整个房子站在水上面，然后跟旁边的草地和都市稍微有一点脱离。到里面去的时候，里面其实是一个完全的虚空间，刚刚在外面看到是完全实的空间，但是到里面刚刚漂上来的折角里面是一个非常安静的中庭，这是一个水的井庭，直接看天。为什么我们要这样做，因为这是都市的环境非常乱，要取景，我们取天景要有一个非常安静的地方，我们能够把旁边的房子稍微遮住一下，直接对天和水的感觉那个空间可以做得出来。

　　实际上刚刚那个管子虽然是一个长条，但是实际上里面花了一个非常重要的包围。

　　（见PPT）这样的管子从室内拉到室外变成基地现以后变成两条管子，这是去年做的餐厅AQUA，这个餐厅都市里面并不是太棒，也不是太安静，我们所采取的策略是在街道的面用两道石墙跟空间讲话，这个空间有一条在这里，变成两是夹着虚空间，这个虚空间变成餐厅的两边中间一个非常重要的户外空间，这个户外空间的水直接跟室内的另外两边的餐厅带在一起。这个房子必须要跟都市稍微有一点点间隔，我们在最前方留了一个大水池，让这个餐厅在都市里面取得安静和有自己空间的效果。

　　在最前面的水池我们把我们想要做的前面的一个椅子当成一个艺术性的关系，当做一个公共艺术的雕塑，然后把它整合变成一个非常独特去界定里跟外的椅子的状态，这是我们在做一个很简单的餐厅的时候建立的状态。可以看到，面对都市里面什么都没有，我们预计2年后这里应该全部都是草墙，我们认为未来的时代不是用很贵的材料，未来的时代所有的建筑开始会跟绿色有关系，然后它可以非常自然，在都市里面产生一个融合的关系。只有一个门，进到里面去的时候，整个中间有个虚空间，它其实是一个半户外的空间的关系，在都市里面可以自己求得一个很简单、很安全、很舒服的空间，它直接面对两边的水池。这个水池的高度基本上跟人的倚靠的高度是一样的，倚靠的高度跟水池是同样的高度，倚靠弯在一个水池里面。