（见PPT）这是音乐厅我从台上往下走，我觉得是非常专业和非常好的。我稍微讲一两句专业的情况，音乐厅最怕前面的座位声音不好，所以要用这种手法，加强依次反射声，因为听起来不太好，要演奏的声音到后面要反射过来，是依次反射声，这不是为了好看故意做这样的包厢，这是专业的设计。他们做得很好，我听过声音也不错，上面还有反射感。

　　这是从观众往台上看的角度，这个音乐厅据说是亚洲最棒的，这种手法不是光为好看做的。假如设计师只做了一些家装，如果想做这些的话，您多少得学一学建筑的物理学，我是呼吁一下，非常好，声音也很好。这种分区的坐法目的是为了加强厅里面的依次发射声，听起来声音更加丰满。

　　（见PPT）我们在哥本哈根开IFI年会，这个工程也是非常值得我们借鉴的，这个格调是哥本哈根的歌剧院典型的现代主义风格，不要加新现实主义风格。做得也很大气，贝聿铭讲的现实主义要过时了，他就不承认自己是后现代主义的，现实主义讲工人和材料，讲究合理性和经济性没有过时了，我们现在国内很多的设计不讲钱的，设计出来就做，某种角度上来说是有缺陷的。

　　它的内装来看，我们馆里面有些事搞施工的，这个木装修是三维的，不光是左右弯还有一个是第三方向也弯，这是非常难做的，上面有压条，我们虚心一点，我们的实木还是不错的，但是虚心一点 也需要好多的地方跟人家学习的。

　　（见PPT）这也是木装修的酒店，做得很干净，都是新造好的。

　　（见PPT）如果我们接下来看，因为我们的木材应用还是比较少，比如香山饭店和设计我们的苏州博物馆，他用钢材代替原来木东西，但是留下苏州南方的园林建筑的神韵。因为我们以前没有这种现代博物馆，另外我还放几张我们松尾先生曾经在那里工作过的巴西的建筑，巴西尼曼尔用的钢筋混凝土怎么样造成的那个造型，我们在木文化的造型中可以引申，但是尊重材料的性格，在照片里面要再创造，这是我要提醒大家的。

　　（见PPT）看不下贝聿铭先生的“苏州博物馆”，因为我们木材现在很少，钢材也比较经济，容易施工。但是你看了他的格调、韵味，跟我前面刚才放过的一张苏州的园林是一样的韵味，是一种神韵。黑白灰，这是苏州博物馆的外围，尽管它不是用小型木，是金属的瓦面，但是是一个味道。我觉得是传统建筑的再创造，也是木文化的再创造。室内是钢结构的，因为博物馆顶上要采光，这也有一些厅。这里面顶上都是可以才的，传统的木结构是不能采光的，我们要进行再创造。

　　（见PPT）再放几张，这个不是直接讲文化，但是理念跟文化是一样的，你尊重材料，把材料的性格充分发挥出来，松尾先生他在那里待了两三年，他设计了尼迈亚，我们不说是旧式装修还是新式装修，不说是旧式的文化还是新式的文化，不管是建筑师还是设计师，你对材料的尊重知道它的性能根据它做出来的造型拿是非常有创意的，我们也很尊重这样的创作，所以我不局限于刚才的说法。我非常喜欢这样的钢筋混凝土的建筑，我觉得是非常秀丽的，这是一个尼尔级，有一个美国著名的设计师他做的美国驻印度的大使馆也是这种味道，如果你再用石头去造的话跟时代不够，这是上世纪造的，怎么看怎么觉得非常修理。这种以前是是用石头做出来的。

　　（见PPT）看尼迈尔设计的教堂，也是用材料的特性，当你把这个用钢、木结构来做可能不算本事了，所以我也是反退用钢筋混凝土造老的希腊文化和埃及文化的住所，因为这不仅仅是一个雕塑，内在的东西很重要，充分发挥它结构的本意。我相信我们深圳的建筑师也会走远，不会就像我们初级阶段做做家装，做一些我们认为已经报废的室内设计，应该更开阔一些。

　　耽误大家很多的时间，谢谢大家！

　　【主持人：蔡强】感谢来增祥教授，请来教授留步。下面请中国建筑装饰协会专家组的专家，深圳市室内设计师协会资深专家江崇元先生向来先生赠送一个纪念品。

　　【来增祥】在座的才是我们的老师，你们又年轻机会很好，我非常羡慕你们，希望向你们学习！