很可惜，刚才放的日本京都的那张图你看不清楚，日本房子有一些本来是木条的，但这里肯定不是木材（见图），所以传统的手法在现代里让你看到有某种联想。
这是埃及的东西，有它传统的语言，一看就知道这里不是中国的，也不是美国的。我觉得这种东西也是需要研究的。
埃及的国会大厦有些新建筑，这个是新的建筑（见图），但是这个元素是伊斯兰建筑的母体，有一个说法，这叫做双星拱，因为这个拱是有两个圆形的，这个拱的圆形可能在这个地方，这个拱的圆形可能在这个地方，实际上是尖拱。在现代建筑里面用了这样的元素，我觉得也还是蛮好的。建筑是现代的，但是你看到的这是属于伊斯兰的某种神韵。
这是刚才我们讲的五星级宾馆的室内，这是非常典型的，特别是这个地方的瓶子，埃及是属于干热地方，这种做法完全是埃及的东西（见图）。所以它还是蛮讲究地域文化的，而且要把它再创作，五星级宾馆也有和风餐厅。这里面一些小的造型、色彩。这里我想强调一下，室内设计的趋势是讲究人情化，所以他在住的时候，本来这种电梯平时很少用木材，但是电梯厅现在开始用一点木材，也稍微有点暖色调进来，这是当前的趋势。
这是我住的客房，是深紫色的，是埃及的色彩（见图）。所以我发现有些国家尽管经济上面没有我们大陆发展那么快，但是它对待传统文化的再创作方面脑子里有这根弦。
这是一个现代建筑（见图），但他有某些元素让你联想到这是埃及的，至少是伊斯兰的。
这是五星级宾馆的大堂（见图）。
也有一些非常创新的东西，这是蓝颜色的，这是粉红颜色的。因为我在俄罗斯念书，这让你联想到俄罗斯三十年代的构成主义，有一段时间苏联和埃及的关系很好，我在想会不会是俄罗斯建筑师设计的，这种构成风格的东西非常鲜明，我们国内没有，上海也没有，这种手法是构成主义，非常有特色我专门找了两张俄罗斯三十年代构成主义的东西，可以看出来这种风格是很有个性的，也是一个创新和传统的问题，非常突出。
刚才这些图片说明我对传统的东西进行再创作、再思考，与（贝民）的苏州博物馆相协调，手法可以有些不同，倒不完全是希望老的东西完全贴个标签，特别是刚才最后一个宾馆是构成主义的格调，有这种语言在里面。
三、创新源于刻苦求索、时代呼唤创新。
最后一部分图片，当前二十一世纪，向2008年奥运会、2010年上海世博会靠近的时候，我们当今时代是呼唤创新的。
举几个例，这是汉城，现在最好不要叫汉城，因为叫汉城，好像韩国是我们一个附属国，他们听了不高兴，他们现在叫首尔，中间有一个世界国际会议中心，是由设计上海经贸那一家美国的（SOON）公司设计的，这种风格我告诉大家，这就叫新现代主义风格，不是老的现代主义，它就比较人性化，他有一条非常人性化的曲线。
主持人：在座的各位同学，待会儿我们有时间跟来教授互动，你们可以把在培训中心课堂上遇到的问题，或者刚刚来教授讲的时候有些不明白的地方写下来，待会儿你们可以踊跃的与他进行互动。
来增祥：我告诉在座的诸位，敢大胆的用这样的几何线条，敢用这种色彩是不容易的，但是这刚好是30年代俄罗斯构成主义的风格。
这是埃及的色彩，这个电梯厅里面用了木头，这是现在的趋势。
这是把埃及的传统东西变化了（见图）。
这是早期印象派的色彩（见图），这是大卫的铅笔画，基本功真的很好。我还是要呼吁你们年轻人下一点功夫，有的是有这个本钱的，但是现在扔了，老打电脑。
不要以为传统的就是板着脸，而且这种颜色放在一起是很难用的，丹麦这条河是很出名的，当时在那里买琥珀非常贵的。
这是埃及的民间的东西，我们搞室内创作，这种东西也是我们的颜料，它是埃及尼罗河边上的沙草（见图）。
在这样一个大环境里面，这种东西真的是省不了，西藏也有这种东西，我们的创作里面不是说高材的东西不能用，就看你怎么用法（见图）。
这是最大的金字塔，这是洪堡，非常细致。大家知道我的用心吧，我最羡慕你们了，我现在73岁，我是1933年生的，我真的羡慕你们，你们现在都是80后的，70年代的很少。我的意思你们要珍惜现在的时代，下一点功夫，不要活得太舒服。
看看（贝民）的苏州博物馆，这是一种创意（见图）。意大利新做的四星级宾馆，我们把意大利风格贴上去，人家觉得过了，我们现在的室内装修全过的，这个你不要听得很轻松，我在日本去，我到京都府的大学介绍中国的住宅他说你上我家里去，我是求之不得，他留我过夜，跟我下围棋，因为他家里面都是日本式的，跪在地上，上面是塌塌米，我跪久一会儿就站不起来。
