解读陈逸飞的时尚设计及中国的白领阶层

　　艺术与生活

　　陈逸飞的事业很红火，绘画、服饰、家居、传媒、电影等等方面都有令人眼花缭乱的动作。他的模特公司在今年下半年得了两个国际大奖，他办的杂志《青年视觉》成了时尚前沿，他导演的《理发师》刚刚开机，他创办的服装品牌已经在全国拥有了40多家分店。问他为何会涉及如此繁多而广阔的领域，他说注重的不是利润，更多的是艺术与生活之间的联系。“文化是多元的，它包括服饰文化、居住文化、影视文化等等。总是会在街上看一些不如意的作品，所以我希望把艺术感觉以及我的审美生活化，通过不同的产业表现出来，让生活的每一个细节都充溢着美。”

　　传统与现代

　　这次是陈逸飞第二次来哈尔滨，他极为喜欢的就是哈尔滨那些带着异国风情的老房子。他说，“从机场去酒店的路上，我很高兴地看到一些旧的建筑已经被人们很好地保护起来了。传统与现代、保护与发展，看起来是一对对的矛盾，但矛盾也都是对立统一的。那些旧的建筑，在我们今天看来也可能是新的。当我们看惯了玻璃的门面、不锈钢的柱子、马赛克的墙面，再来看这些白色与黄色的涂料粉刷的老房子，它们就是新的。我们应该把前辈们劳动的结晶很好地保护起来，留给我们500年后的子孙，或许这是我们留给他们的最好礼物。” （2003年08月27日）

　　陈逸飞和他的“艺术仓库”

　　提起废弃的旧仓库，你会想起什么？在张艺谋的电影《幸福时光》中，你能看到这样一副景象：屋外荒草丛生，砖墙斑驳；屋内废品狼藉，垃圾遍地――厚厚的尘土、破烂的门窗、陈旧的标语……

　　不过，上海泰康路210弄内的几座旧仓库却另有一番景象。三位艺术家(黄永玉、陈逸飞和尔冬强)分别将旧仓库改建成了艺术工作室。终于，旧仓库从破败中彻底脱胎换骨，与艺术完美地结合起来。

　　上周四，本报记者特地前往泰康路，用镜头记录下了这些旧仓库的“新生”。用旧仓库做艺术工作室，陈逸飞并不是第一个。但能“玩”出如此气派，恐怕非陈莫属。连弄堂口那位戴红袖标的老伯都知道，大半条弄堂“全是陈逸飞的”，“从陶艺工厂到画室、商店，这条弄堂都快叫‘逸飞弄’了。”

　　推开“逸飞陶艺工作室”深棕色的木制大门，恍如撕开时光的帷幕，一脚踏入了上世纪二三十年代上海的某户人家。已经磨得非常光滑的扶手、桌面，摆设上还堆积着的厚厚灰尘，似在默默诉说着自己的历史。从屋脊两侧玻璃窗斜斜洒进的阳光，落在裸露的脊檩、椽子和梁上，仿佛在提醒来者，这里原本是个颇有些年纪的机械仓库。

　　二层平台是陈逸飞改建的，原本想做画室。可后来有了更大的画室，这里便偶尔借给朋友作画。上面的鸟笼、吊灯、儿童自行车，还有一楼角落的老缝纫机，都是陈逸飞从旧货摊上淘来的。他说很便宜，每样东西不过一二百块。摆满陶瓷作品的长案几，是陈逸飞创作的“古今合璧”。新配了案面，因为实在找不到如此巨大的案几。可几条桌腿却是原汁原味的来自上世纪20年代的桌腿。?

　　二楼下的空间是个小会客厅，一副当年的气派。壁炉可不是摆设，主人最盼着下雪，可以生一炉红红的炉火，静静地守着。⊙

　　这两扇大门是陈逸飞的最爱。当他从垃圾场一般的旧货仓库里发现这对宝贝时，眼睛立刻亮了：“你看这柚木的质量多好，不知当年立在哪户人家的门前。你尽可以想象它的颠沛流离和它当年的故事。”陈逸飞买古董是行家，他不讲价，卖者也不敢欺骗他。交易很爽快，一口价。陈逸飞是大买家，很少一件件搬点什么回来，而是一买就一汽车。?

　　景德镇师傅的工艺、陈逸飞的设计，陈氏陶瓷自然身价不菲。可它们一直“养在深闺”，有人揣着钱求购，陈逸飞都不卖。他说：“等展览会之后再说吧。”不过，我们看到的还是半成品。等展览会吧！?

　　陈逸飞给当年的老式冰箱做了个“套”，只为协调。旁边的鸟笼里的鸟可就没这么幸运――有“套”保护。熟门熟路的老鼠们咬断鸟笼，把300多块钱的芙蓉鸟“饕餮”了 。（作者：姜沁慧 ）