建筑大师菲利浦·约翰逊的故居—玻璃屋

　　6月23日，美国已故著名建筑师菲利浦·约翰逊1949年设计的标志性建筑玻璃屋正式对外开放。当年约翰逊正是以这幢建筑确立了自己在建筑界的地位，而他的最后一件作品——位于曼哈顿春天街330号宁静街区的都市玻璃之屋风格与这幢建筑如出一辙，但更多的艺术家、建筑师则对他1949年的作品更神往。

　　多年以来，只有约翰逊的朋友或者他特邀的客人，才能有幸参观这幢位于康涅狄格州新迦南的建筑。这个森林中的玻璃房子是典型的现代设计，将周围的树木、草地提到与房子本身的结构相等的地位，把环境与结构作为一个整体来处理，正如柯布西耶提出的建筑与环境相融的观点。美国全国文物保护信托基金会在1986年就和约翰逊签订协议，约翰逊和伴侣大卫•惠特尼都答应竭尽所能，像保护博物馆一样保护这处住所。2005年1月，约翰逊在这幢玻璃屋住宅中去世，而66岁的惠特尼在6个月后也去世。建筑大师百年之后，这幢建筑的对外开放也成为顺理成章的事。

　　历经了现代主义、后现代主义以及解构主义的约翰逊早期的设计还是受到密斯.范.德.罗的影响。这幢56×32英尺矩形平面的金属玻璃住宅看似以老师密斯的法恩斯沃思住宅为蓝本，不过细看之后，不论就结构、对称性、颜色或造型而言，都可以发现两者有着极大的差别。其中最明显的便是贯穿屋顶并与透明的玻璃量体形成强烈的虚实对比关系的圆筒实体，打破了密斯强调由完整结构的金属玻璃盒子形成的纯粹造型。透明屋子里来个厚重的砖砌圆柱体（壁炉加卫生间），非但没有失调的感觉，反而使整体的感觉不再单薄，更加稳固了，而且圆柱体穿过屋顶，也起到了固定屋顶平面的作用，同时也将互相分离的地板与天花板连接在一起，给人一种天地合一的感觉。简约的现代设计不代表不实用，约翰逊在地板和天花板上都安装了导热系统，让房子在深冬的时候还温暖如春。

　　据悉，约翰逊整套住宅面积47英亩，除了玻璃屋还包括另外13幢建筑——客房、画廊、池塘、假山、走廊等。其实，玻璃屋、客房、雕像以及水池的布局，是模仿了雅典卫城的平面布局，仿若雅典娜神庙以现代主义风格面孔示人。在离玻璃屋不远的地方，还有一幢1949年的砖房，这是约翰逊午睡的地方，也是客人们经常来住的地方。在房子的不远处，有一个面积3778平方英尺的画廊。这所画廊在山的一边，门口铺的是红色的沙岩石。尽管从门口看起来画廊沉闷得像一个坟墓,但是里边的画作却极尽夸张之能事。后抽象派艺术家法朗克•斯代拉和波普艺术家安迪•沃霍尔的作品都陈列其中。附近的雕塑艺术馆建于1970年，陈列着约翰逊和惠特尼的收藏品。圆形水池、雕像、矮石墙是作为整个住宅的补充物而设的，门前的一片草地便作为庭院，空而不乏，虚而不假，看似虚无空洞，正是约翰逊主义的精髓。

　　对于这所住宅的价值，新迦南估价员塞巴斯蒂安•卡尔达里拉表示：“没有正确的答案，也没有错误的答案，它是无价之宝，没有任何东西能替代它。”

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　　菲利浦·约翰逊（1906-2005），美国建筑师，建筑理论家。1906年7月8日生于克里夫兰，曾在哈佛大学学习哲学，1927年毕业。后同建筑史家H•R•希契科克游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。1939年进哈佛大学建筑研究生院，师从M•布劳耶学习，但其真正的导师是密斯•范•德•罗。1943年获得建筑学位，1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。他的专著《密斯•范•德•罗》于1947年出版，颇负盛名。1949年设计了自己的住宅，确立了他在建筑界的声望。

　　菲利浦·约翰逊比较重要的作品有明尼苏达州明尼阿波利斯IDS中心(1973)、休斯敦的潘索尔大厦(1976)、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”、曼哈顿区的美国电话电报公司大楼(1983年)、休斯敦银行大厦等。1979年，约翰逊成为美国凯悦酒店集团创始人设立的普利兹克建筑奖的第一位得主，现在这个奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。