中国设计师做中国传统东方风格的空间设计，还不如有些老外设计师做得更传神感人，做得更有东方魅力，这是我们平时在行业交流中经常听到的点评，为什么？当代现今中国的城市建设中“千城一面”和“千村一面”导致审美疲劳和城市特色危机的现象众所共识，又为什么？这两个问题很大，所以很难解答清楚。最近有幸接触参与上海实业发展集团 “海上海” 房产项目，所涉及的“新东方主义”风格让我为之一惊。中国在这么一个房产开发繁荣迅猛的时期，有这么一个公司在冷静思考着当代建筑文化与历史如何评价的使命关系，他们在思考如何给子孙后代留下怎样的房子而不感到内疚自责的问题。实是在我的了解中，无论是书店和网上所有有关“新东方主义”建筑风格方向的系统阐述，目前还没有一个比上实总裁卢铿先生关注的更为全面和整体。我作为已从业室内空间设计十八年的设计师，深感卢铿先生提出的“新东方主义”的倡导主张对引发目前城市房产界的思考极为有效及时。

　　新东方主义风格具体体现在建筑及室内空间中将会如何？我想应该是通过精神层面和气质感受上的传递，它不是具体形象的传统再现，也不是民族符号简单的罗列，更不是中式复制和文物式的仿造。这种通俗平庸的审美是极大地低估了当代人们所具备的时尚国际精神的眼力。它应该是东方和西方艺术手法和观念的融合，而不是简单的合并。可以是一个中式围合空间中有一把欧式的椅子，可以是东方浪漫的色彩和西方对透视学研究的结果，也可以是中国传统青花瓷片与当代科技合金材质的一种结植。通过灯光，通过肌理，让我们的审美经验在这样的空间中获取全新感觉，体验民族精神在现代空间运用中得到升华的自豪。最近，欧洲意大利顶级设计大师ARMANI在中国杭州开设了一家ARMANI CASA家具专卖店（据说是国内首家），他的家具风格是我以及许多国内设计师一致认为的东方主义精神典范，我为之振奋。老外在研究中国传统文化及表现上，是眯着眼，细胞中全神贯注，以感觉在传递着内在神力，用余光在洞察周围，以心灵去感知世界。所以，他的东西是神似而非物象，因为精神符号确实不能以放大镜的观察方式来实践它象不象，应该是似不似。就象我们听音乐，音符的高低和长短不说明任何图象，它却能让人感到图象，展现色彩，联想场景……

　　我非常希望当今的设计师在时代变迁充满使命挑战的机遇中，能做出一些好的、有意思的东西，少一点象征性，少一点说教化，多一点模糊性，再幽默点、含蓄点、浪漫点、人性点，东方和本土的。目前，我们的社会在更广泛的领域里都在参与这种东西方文化相融合的实践：变迁的唐装、中餐的西吃、男装的女穿……我们已经面临着东方的传统审美与西方的现代精神汇聚成一种不可阻挡的新观念潮流。

　附：室内设计师陈耀光简介 　

　　1987 ~1994年，就职于浙江省建筑设计院

　　1995年，创立杭州典尚建筑装饰设计有限公司，任创意总监•总经理

　　浙江省建筑装饰行业协会设计委员会 会长

　　中国建筑学会室内设计分会 常务理事

　　中国建筑学会室内设计分会 第七(杭州)专业委员会主任

　　中国建筑学会室内设计分会 专家委员会委员

　　中国建筑装饰协会设计委员会 委员

　　中国建筑装饰协会设计委员会 副主任

　　《ID+C 室内设计与装修》、《INTERIOR DESIGN china》、《中国室内设计年刊》、《中国室内建筑师品牌材料手册》、《家饰》杂志等多家专业刊物编委会委员

　　中国年度2004年度CIHAF年度中国十佳住宅设计师

　　十次参加全国大赛 七次幸运获得大奖

　　典尚设计公司陈耀光主持项目的获奖业绩(省市级一等、二等奖不在其列)：

　　大奖主办单位：中国建筑学会室内设计分会、中国建筑装饰协会等机构主办

　　1996年 中国室内设计大奖赛二等奖(新西兰羊毛局杯) ——杭州之江饭店蓝宝石娱乐城

　　1996年 中国室内设计大奖赛二等奖(新西兰羊毛局杯) ——杭州九里松度假饭店

　　1998年 中国室内设计大奖赛一等奖——浙江音乐厅

　　1999年 中国室内设计大奖赛一等奖——杭州新隆达大酒店

　　2000年 中国青年室内设计师大赛一等奖——杭州城隍酒楼

　　2002年 全国建筑工程装饰奖“设计大奖”——浙江嘉兴电视台

　　2002年 全国建筑工程装饰奖“设计大奖”——杭州红星文化大厦

　　2004年 中国室内设计大奖赛一等奖——浙江嘉兴大剧院

　　2005年 中国室内设计大奖赛一等奖——李叔同纪念馆

　　2005年 中国室内设计大奖赛二等奖——杭州典尚设计公司办公空间