做家具，黄建辉虽然是半路出家，可一出手就不同凡响，
他设计的东南亚风格的家具深受业界好评及消费者的追捧。

　　大家：东南亚家具设计师代表黄建辉

　　本期主角：黄建辉

　　1990年毕业于广州美术学院设计系；1991年在“万科国企”任平面设计师；1994年开办列奇设计公司，从事室内设计工作；2000年开办深圳列奇家具公司，设计并推出巴厘风情、芭堤雅、摩洛哥等系列家具及饰品。他是以设计东南亚风格的家具而知名，且目前在该领域最具代表性的新锐设计师。

　　印象

　　平和得像邻居阿哥

　　早就熟识黄建辉的家具了，家具总让人猜测设计师一定是个语不惊人死不休的前卫人士；“读”他的家具3年后，才有幸见到他，有些出乎意料：他很平实、谦和、冷静，没有想象中大牌设计师的傲气，平和得像邻居大哥。

　　我说，你脸上看不出悲喜，他说，不啊，其实我也爱哈哈大笑，也有急躁的时候，只不过年纪大了而已。一问他说快四十了，真不知道他怎么保养出一副二十多岁的相貌！

　　对艺术敏感的人，往往对机械不敏感。车子一拐弯，发动机便出现了异样的声音，熄火，再启动，异响还在；再熄火，再启动，一切照旧。他掏出电话给厂里打救援电话：车子坏在某某处，你们过来接我吧。他笑：我这人对机械不敏感，没办法。

　　威水史

　　黄建辉设计的家具在历届的深圳、广州家具展中屡获展位及产品设计金奖，曾在巴黎家具展上获得欧洲设计界的好评。今年，他一手创作的“列奇”家具与曲美、联邦、澳珀、迪信、今日等国内五家知名品牌一起参加“源自中国”巡回展，在世界各地巡回展出，成为中国原创家具的代表品牌。其设计的家具在世界各地都有拥趸。

　　家具情缘
　　
　　偶然发现的智慧和才情

　　黄建辉做家具是半路出家，但一出手却一鸣惊人，没想到后来越做越大，如今他的家具已跟国内澳珀、曲美、联邦等行尊们一起被选入“源自中国”巡回展，在世界各地巡展，成为国内原创家具品牌中的新锐。

　　他设计的东南亚家具总给人一种天然、宁静的东方气质，不夸张，不热闹，却总能被蕴含其中的禅意打动。而他的低调一如他的家具。

　　一个偶然　为自己设计的样板房设计家具

　　黄建辉笑说，如果不是一个偶然，他也许现仍然在搞室内设计呢！

　　1994年，他在深圳成立了自己的设计公司，专攻室内设计，做自己喜欢做的事，如鱼得水，为一些楼盘设计的样板房往往都能让楼盘热销。有一次为一个新楼盘设计样板房，发展商希望有东南亚的感觉(当时东南亚风格还算新鲜语汇呢)，他把设计方案做出来后，却满世界找不到想要的家具，情急之下，干脆自己设计订做一批算了！于是马上动手，凭着自己的感觉设计了一批家具：在木框架上用薄薄的木片编织“外衣”，全手工的，不带任何色彩，从沙发到茶几全都散发着原木的本色(他说，手工编织是东南亚一带的绝活，而且原木片也体现了东南亚的天然、原始特色)。一般的板式家具厂都是流水线作业，接不了这种细致活，于是他委托一家专门做出口藤编工艺品的厂家帮他做出来，刚一摆在样板房，就火了，引来看楼人踏破门槛，他们纷纷打听：哪儿有这样的家具卖？

　　电话接到手软，但他也没招：我又不做家具！一个朋友喜欢得要命，说什么也要他再做一套，经不住朋友的软磨硬泡，于是只有找这个工艺品厂又做出来两套，一搬出来就被抢购一空。这时，他仍然埋头搞他的室内设计。

　　一个刺激　控制生产环节，开设自己的家具厂

　　何时真正开始做家具的呢？黄建辉说，是因为受到一个刺激。

　　2000年，在一个朋友的建议下，他制作了一整套木片编织家具(取名为“巴厘风情”)去深圳家具展参展，本来只是看看效果，不料却在整个展会上引起轰动，接到很多国内外的订单。一个中东的客商非常喜欢，希望他能马上赶制一批，于是他仍然委托那家工艺品厂加工，但不料到了交货时间，工厂还未完工，也没有提前通知他好让他有补救措施，这让一向守信的他变得很被动。幸好中东客商又给了十多天的缓冲时间，才把货赶完。生意是做成了，他却受到无法控制局面的刺激。

　　至此，他才发现自己的设计竟然这么受欢迎，为什么不做家具呢？

　　而这个刺激也让他发现，做家具不能没有自己的工厂，如果不能控制生产环节，品牌是很难做大的。于是，那年他在深圳租了一个小型工厂，正式成立了自己的家具公司，接连推出了巴厘风情、芭堤雅等系列家具及饰品；到去年把工厂迁到番禺，有了一个过万平方米的工厂，在国内拥有30多家代理商，他的家具因独特的东南亚个性越来越受青睐，也走得越来越远。

　　家具设计理念

　　质感是沟通东西文化的国际语言

　　无论是在展会上，还是位于番禺的展厅里，黄建辉的家具往往一眼就能让人认出来，仿佛打上了某种文化烙印。黄建辉说，他做设计往往是材质先行，不同材质的质感与肌理、不同的组合与拼接，都能带给他无穷的灵感。他说，他注重家具的质感，因为质感是家具界能真正沟通的国际语言。在用材上，他坚持保留东南亚文化的质感，而在功能上，他融合了北欧家具的简洁与实用主义。

　　黄建辉似乎对材质有着超常的敏感。

　　第一批家具也就是巴厘风情的处女作诞生时，他还没去过巴厘岛呢，他凭着对天然材质的理解，让家具以木片编织出来的原始、天然的热带风情一鸣惊人。随后，他将天然的竹、木、草、石陆续用在他的巴厘风情中，舍去雕琢，一切都以自然、真实的面貌出现于家具、饰品中，让人似乎能闻到巴厘岛的空气。在他的工厂里，看着那些工人用蒲草往木框架上细心地编织，像编织手工艺品一样编出沙发或凳子，根本听不到一般家具厂的噪音，美得像一幅画。

　　说他对材质敏感，关键在于同样的材质经过他的手后，会有完全不一样的个性。比如同样是竹子，他将精加工的细竹条在高温状态下使之炭化，不但可定型、提高坚固性等，还会形成天然的颜色，构成完全环保的天然材质，与天然深木色的红玫瑰框架融合，相同颜色，不同纹理，在变化中制造和谐的美感；或用一根根竹条拼接成桌面，打磨均匀后，在缝隙间涂抹上一层树脂，黑色的树脂便在竹条的间隙形成一条条黑纹，黑白图纹在桌面呈放射状绽放开来，很自然，也很神奇。

　　在工厂里，我亲眼看到工人们将椰子壳敲碎，拼在桌面或茶几面上，然后打磨平滑，制作家具的全过程都是纯手工的。我说，这哪里是做家具，分明是在做艺术品！他说，他要充分发掘这些天然材质的质感美，无论取材，还是工艺，他都希望追求天然。

　　交锋

　　设计要融入更多的民族特征

　　记者(以下简称“记”)：每年两届家具展，你都会有让人眼前一亮的新设计推出，你的创新速度远远超过了很多国内家具设计师，为什么会有那么多的创意？

　　黄建辉(以下简称“黄”)：也许是因为我的视野比较宽一些吧，我会从建筑、时装、自然界去借鉴一些灵感，像莲蓬灯就是借鉴自然的一个例子吧。另外，我对材料很敏感，喜欢跑材料市场、观察材料，观察它们不同的质感与肌理，其实我很多创意都是在材质上的创意。

　　记：你怎样从材质上去发掘创意呢？能否举个例子？

　　黄：比如有一天我在厂里看到工人们将用完的各种木料堆在一块，有褐色的红玫瑰，也有浅色的黄柚木，一层压一层的，很漂亮，我忽然觉得这种不同颜色、不同木纹的材质拼接在一起，既能让废料重新利用，又比单种实木有更丰富的质感，而且深浅对比形成天然的图案，也体现出东南亚那种热带风情呢，这就是今年巴厘风情中新材质的由来。这种不同材质的对比与融合，能赋予家具更丰富的内涵。

　　记：你在设计巴厘风情、芭堤雅系列家具时，你还没去过东南亚，你当时的设计来源是什么呢？去东南亚体验之后，设计上有什么变化？

　　黄：我觉得东南亚文化的根在中国，中国文化对周边国家如日本、朝鲜、越南、泰国的影响相当深远，但东南亚将中国文化发扬得更现代，比如在雕工上更简洁，造型上更现代化，反而更靠近现代人的生活，而我对“现代东方”的追求与东南亚家具文化是一致的。去体验之后，应该说验证了这一点，而在设计上我会融入更多当地的民族特征与元素，如泰国的佛教、建筑、服饰文化等，让设计做得更到位。

　　记：你经常去看国际上的三大家具展——米兰家具展、科隆家具展和高点家具展，觉得各有什么特点？

　　黄：我觉得米兰家具展是目前最权威、最开放、最具包容性、创意最新、也最吸引人的一个家具展；德国科隆家具展仅次于米兰，但人气似乎更旺，更注重贸易；美国高点则把一个高点镇都变成家具展场，分布在80万平方米、175座不同的建筑物中开展，真正堪称永不落幕的家具展。

　　□　语录

　　说到抄款，应该客观去看。我觉得就像导演翻拍别人的作品一样，优秀的翻拍会超越原作，而低劣的翻拍就遭人唾弃。为什么呢？因为翻拍不是原封不动地照抄照搬，而是要有自己的思想。如果翻拍的作品能超越前人，这样的翻拍就是值得提倡的。而国内设计师翻拍的技术水平还不行，还没有学会融入自己的思想和文化，让作品真正具有自己的个性。

　　＋　本版撰文：本报记者　郭晓鹭　＋　本版图片由黄建辉提供

巴厘风情系列家具。

芭堤雅系列家具。