深圳的平面设计在全国属于执牛耳的地位，但是很多人在深圳转了一圈，同样会感慨：与深圳的平面设计的水准相比，这个城市里设计的因素显然也不相衬。

　　我曾采访过一个深圳的资深平面设计师，他说起日常生活中不经设计而处处显示出的弊端，简直是深恶而痛绝之。比如丑陋的建筑、丑陋的图书设计，甚至生活中不谐调的穿衣搭配，尤其对深圳的建筑语言有强烈的排异感。他有时觉得自己是空有一腔抱负而力所不及，他想让深圳的建筑语言更丰富更有现代感，更富于自己的特色，但却无法染指。

　　新开业的深圳图书馆和中心书城在某种程度上改变了这种格局。来深圳新图书馆做讲座的梁文道对深圳新图书馆和中心书城的设计赞不绝口，认为图书馆的建筑语言非常干净，很大气，外面是通体的黑色，很沉静。走进图书馆里面，落地的玻璃窗，洒满阳光，感觉很漂亮也很舒服。他询问，图书馆和中心书城的设计师分别是谁？座中有人答：图书馆是日本设计师矶崎新，中心书城是世界领先的建筑设计公司——凯里森公司。梁文道感叹一声：难怪。

　　其实梁文道所不知道的还很多，图书馆的内部装饰设计是深圳本土设计师韩家英的手笔。去过图书馆的读者如果细心的话还会在三楼发现EileenGray设计的茶几，四楼有CharlesEames设计的办公椅。虽然都是仿制品，但是在一个崭新的图书馆里，处处可见设计的手笔。这从一个侧面反映了深圳人对设计的重视和设计意识的提高。

　　仔细推究，不难发现深圳不少有特色的建筑都是政府行为，这些新近开张的公共设施和文化场所，正在用自己独特的建筑语言显示着设计的魅力，也昭示着深圳向设计之都迈进的坚定步履。

　　如果用苛刻的眼光挑剔，我们城市的这些平面设计师，虽然动辄在国际设计大赛中摘金夺银，但也许对他们而言，最大的成就感应该是在自己生活的城市中留下自己设计的影子。

　　深圳平面设计协会主席韩家英就有很清醒的反省意识，他说，深圳平面设计最强的是海报，水平也许可以说接近于国际，但海报是上个世纪东西了，它只是一个很小的事情。平面设计其他大的门类，比如包装、书刊、标识，还有多媒体等设计，简直与国外没法相提并论。深圳乃至中国的设计还有好长的路要走。

　　放眼国外，设计师虽然也不是主流，但是他们很多的重大项目、文化机构、城市建设工程都会请平面设计师参与。韩国孩子们在读小学时就接触到有关设计方面的课程；甚至还建设生活设计馆，让做家务的主妇们也能领略到设计的魅力。更把每年的12月定为“设计月”。

　　相形之下，深圳要成为一个设计之都，除了优势项目平面设计需要保持领先水准和继续尖端化的同时，更要为它的粗壮化努力，也就是要让这样的设计能力产业化，要落地本土化，而且要有后继人才，并向其它领域拓展。对设计师而言，如果自己的设计能渗透到日常生活中，能在自己生活的城市的各个角落随处找到设计的影子，其满足感应当不亚于获一个国际大奖。

　　今年“创意十二月”共有22项主要活动，除了专业水准较高的品牌活动外，更致力于收集群众创意，将创意和设计引入市民生活。我觉得这是一个好的兆头。生活需要创意和设计，而创意和设计也希望在生活中找准自己的方向，在深圳找到合适的位置。

　　深圳的“创意十二月”虽然在毫无冬意的十二月开幕，但它显然期待能有春天般灿烂的未来。